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5. Hipóteses  

 

Acredito que a pesquisa resultará em baixo impacto da

house na realocação da

 

   



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

música preta, por diversos fatores. A

house e o ​techno surgem paralelamente ao

 

 



 

 

   



     

 

 



 

 

hip-hop

​, que é um marco na produção musical mundial. Além disso, acredito que

 

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

existam expectativas da comunidade preta estadunidense para que a produção

 

 

 



 

 

 



 

   


 

artística seja diretamente politizada, falando da existência do preto frente à uma

 

 

 



 

 

 



 

 

 



   

 

sociedade que viveu o separatismo de Jim Crow. Em consequência, a comunidade



 

 

   



 

 

 



 

 

   



 

não se identifica com a produção moderna, que é taxada de ‘’som de branco’’.   

 



 

20 


Devemos considerar também que a sociedade europeia, mais especificamente

a



 

 

 



   

 

 



 

 

 



alemã e inglesa já consumiam produções como Kraftwerk, os movimentos do

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



krautrock e do

post punk

​, as bandas Depeche Mode e Pink Floyd; logo, estavam mais

   


 

 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

 

familiarizadas



com sonoridades parecidas - para recepção calorosa da música

 

 

 



   

 

 



 

 

 



eletrônica de pista. 

 

Além disso, a indústria musical estadunidense já havia vivido uma quebra com o

 

   


 

 

   



 

 

 



 

   


movimento preto dançante, mais especificamente com a

disco

​: altos investimentos

 

 



 

 

 



   

 

 



 

foram feitos, mas o movimento foi massacrado pela campanha

disco sucks

​, que levou

 

 

   



   

 

 



 

 

 

 



 

ao fechamento de gravadoras de

dance

​. Além disso, no momento de surgimento da

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

house

​, a indústria estava focada no ​hip-hop​, não na música eletrônica. 

 

 

6. Justificativa 



 

A música eletrônica é espaço dos pretos e gays, excluídos, desajustados e

outsiders

​.

 



 

   


 

 

   



 

 

   



 

Mas então, o que aconteceu nesse percurso para que hoje a indústria de música

 

   


 

 

 



 

 

 



   

 

 



 

eletrônica seja majoritariamente branca? Quem está monetizando esse som que

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

nasceu em berço preto? Por que os pretos em geral não se identificam nem

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

reconhecem o techno e a



house music como música preta? Existem traços do

   

     

 

 

 



 

 

 



 

 

movimento preto que limitam a produção e conexão da sociedade preta com a arte



 

 

 



   

   


 

 

 



 

   


 

preta? Quais são os traços do movimento pós-

soul que podemos identificar no ​techno

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

   



 

e na


house

​? Qual é a reflexão que tentam trazer? É possível considerarmos a

 

 

 



     

 

 



 

   


 

   


existência de uma produção musical eletrônica dançante apolitizada? 

 

A comunidade preta lida com diversas fragilidades do ponto de vista histórico; nosso



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

passado foi arrancado de nós. Ainda colhemos diversos frutos de uma existência que

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

nos foi impedida. As atrocidades do período escravocrata e os traumas vividos pelos

 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

 



 

afro-descendentes ainda estão alcançando a luz. Cabe a nós e as próximas gerações

 

 

 



   

 

   



     

 

 




 

21 


prestarmos atenção e criticarmos, analisarmos e entendermos de onde vem e não

 

   



 

   


 

 

 



   

 

deixar que nos limitem. 



 

Acredito que a produção artística preta possa ter sido prejudicada por questões

 

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



existentes no movimento preto, somado a outros fatores que entram nesse caldeirão

 

 



 

 

   



 

 

 



 

 

 



como o racismo estrutural, a indústria cultural hegemônica e a apropriação cultural

   


 

   


 

 

     



 

 

que monetiza produções que originalmente pertencem a grupos marginalizados e que



 

 

 



 

 

   



 

   


 

continuam esquecidas no passado. 

 

Logo, a resposta da sociedade estadunidense que viveu o separatismo de Jim Crow



   

 

 



 

 

 



   

 

 



 

 

não poderia ser diferente: nota-se a necessidade de diferir e cuidar das produções



 

 

 



 

   


 

 

   



 

 

 



que são definitivamente pretas, separando o ‘’joio do trigo’’, - como o movimento do

 

 



 

 

   



 

 

   



   

 

 



hip-hop

​ilustrou, mesmo com artistas brancos como Eminem - que ganha muito



 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

 



dinheiro com a indústria -, mas é criticado; temos também como exemplo o estilo

 

   



   

   


 

 

 



 

   


 

musical


trap, que recebe críticas por ser entendido, em parte, como o descendente

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

   



 

embranquecido, apolitizado e

millennial

​do ​hip-hop. ​A separação é clara: música

 

   


 

 

   

   

 

 



branca de um lado e a preta do outro. Nesse movimento, o som moderno do

techno e

 

 

 



     

 

 



 

 

   



 

   


   

da

house caem num limbo onde são rapidamente



definidos como branco. Juan Atkins,

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

um dos criadores do

techno

​, disse em uma entrevista que ‘’negros afro-americanos

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



sofreram lavagem cerebral por tantos anos que, quando surge uma mudança, ainda

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

agimos como se estivéssemos acorrentados…’’ (ATKINS, 2001, p. 16) 

 

A fragilidade histórica e cultural dos afro-descendentes pode criar intransigências



 

 

   



 

 

 



 

 

 



intelectuais limitantes, as mesmas que têm deixado a

house music e o ​techno

 

 

 



 

 

 



   

 

     


 

escapem e têm permitido que brancos europeus tenham o crédito - e pagamento - por

   

 

 



 

 

 



   

     


   

 

sua produção. Devemos valorizar e nos orgulhar das nossas produções artísticas. A



 

 

 



   

 

 



 

 

 



   

house e o

techno revolucionaram a música e hoje fazem parte do ​hall dos principais

     

 

   



   

 

 



 

 

 



 

 

estilos musicais em ascensão mundial.  



 

7. Objetivos 

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