Universidade de Brasília Faculdade de Comunicação



Baixar 0.74 Mb.
Pdf preview
Página4/11
Encontro30.06.2021
Tamanho0.74 Mb.
#13775
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11
3. Problema de pesquisa 

 

Como o


techno e a ​house music realocaram a produção musical negra nos Estados

   


     

 

 

   



 

 

 



 

 

Unidos entre as décadas de 1980 aos anos 2000? 



 

 

4. Estado da questão  

 

A música eletrônica é um movimento relativamente novo e, por isso, estudos estão



 

 

   



 

 

 



   

 

 



 

 

surgindo aos poucos. Muito se diz a respeito, principalmente pelo crescente acesso ao



 

 

 



   

   


 

 

 



 

   


mainstream

​que vem alcançando nos últimos anos, mas ainda se estuda pouco.



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



5

Principalmente no Brasil. Menos ainda quando falamos de comunidade preta.  

 

Atualmente, o discurso predominante dentro da cena de música eletrônica mundial é



   

 

 



 

 

 



 

 

 



   

de que é uma música ‘’sem raça’’, ‘’um som universal’’, às vezes dita como música

 

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



‘’despolitizada’’, numa manifestação

millennial de emancipação das questões políticas

 

 

 



 

 

 



 

 

 



e complexas do mundo moderno. Mas alguns autores trazem à reflexão o processo de

 

   



 

 

 



 

 

   



   

   


embranquecimento da música eletrônica que, após ser taxada como ‘’música de

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



5

Mainstream é entendida como a música comercial. É a música que toca nos rádios, nas telenovelas,

 

   


 

   


 

     


 

 

 



 

 

 



 

nos comerciais publicitários etc. É a música de fácil acesso, muitas vezes também é ‘’chiclete’’, a

 

 

 



     

 

 



 

 

 



 

   


   

música que fica na cabeça o dia inteiro. É entendida também como uma música ‘’mastigada’’, onde a

 

 

 



 

   


 

   


 

 

 



 

 

 



   

percepção e compreensão da música  são  fáceis e rápidas.  




 

17 


branco’’ em seu berço estadunidense, não demorou muito para achar lar na Europa e

 

 



 

 

 



 

 

 



 

     


   

de lá, partir para o mundo. 

 

O autor Kembrew McLeod exemplifica como o estilo



jungle

​passa por um processo de

 

 

 



 

 

   



 

 

 

 



 

   


embranquecimento em função do potencial comercial: ‘’

À medida que o



jungle se

 

 



 

 

 



 

 

 



   

 

 



tornou menos associado à “negritude”, ele assumiu diferentes nomes de subgênero -

 

 



   

 

 



 

 

 



 

   


como “

drum 'n' bass

​”, um nome menos específico da identidade e mais universal.’’

 

 



 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

(MCLEOD, 2001, p. 72). O mesmo acontece quando o



techno

​foi lançado na Europa,

 

   


   

 

 



   

   

   


 

mais especificamente, na Inglaterra, para cumprir a mesma função em relação ao

 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

 

estilo fadado à morte, o



acid house

​. Contextualizando, o movimento do ​acid house -

 

   


   

 

 

   



 

 

 

   

que pode ser compreendido como a versão europeia da



house music - explodiu nos

 

 



 

 

   



 

 

 



 

   


 

 

anos 1980 e chegou a reunir milhares de jovens em grandes descampados na beira



 

   


   

 

 



 

 

 



 

 

 



 

das estradas do Reino Unido como a M27, que ficou marcada na história da música

 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

 

 



 

 

eletrônica. Além da novidade da música extremamente dançante e ácida, chega



ram


 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

também as drogas, como o ecstasy. A substância altera o estado de consciência para



 

 

 



   

   


 

   


   

 

 



um modo mais leve e relaxado, permitindo

que os



jovens passa

ssem


várias horas

 

 



 

   


 

 

 



 

 

 



 

 

dançando ao som da



house music

​. Ela altera também a percepção sonora, trazendo

 

 

 



 

 

 

 



 

   


 

 

 



mais atenção para a música.  

 

O movimento do



acid house foi transformador para toda a juventude do Reino Unido;

 

 



 

 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

diversos relatos mostraram que jovens que antes saíam de casa para brigar, algum

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

6

tempo depois, estavam nas festas de



acid house dançando e celebrando a vida. Mas

 

 



 

 

 



 

 

 

   



   

 

 



tamanha movimentação não poderia passar despercebida: alvo de jornais

 

 



 

 

 



 

 

 



 

sensacionalistas e um governo

conservador



, o movimento do

acid house foi

   


 

 

   



 

 

 

 

 

massacrado pela sociedade inglesa. Rapidamente, o movimento ficou conhecido



 

 

 



 

   


 

 

 



como espaço para uso de drogas e, a partir daí, é obrigado a voltar para o

 

 



 

 

 



 

   


 

   


   

 

   



underground

​. 


 

7

6



 Documentário Pump Up The Volume, 2001, produzido pela Channel 4 do Reino Unido.  

7

Underground é entendido como o antônimo de mainstream. É a produção musical que acontece longe



 

   


 

   


   

     


 

 

 



 

 

dos holofotes, muitas vezes sendo entendida como a produção conceitual da música. Não



 

 

 



 

 

 



   

 

 



 

 

 




 

18 


 

Assim sendo, a explicação de que o

techno migrou para a Inglaterra para substituir o

 

   



 

 

   



 

 

   



 

 

   



acid

(



sendo o próprio

acid house um movimento muito característico da ​house de

 

   



 

 

 

 



 

 

 



 

 

 



Chicago, que se desenvolveu até chegar em um som cada vez mais próximo do

post

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



   

 

punk inglês

),



-

​e que carrega uma identidade híbrida e não pertencente a lugar

 

     



 

 

 



 

   


 

   


 

nenhum deve ser discutida. O ato de mudar nomes de gênero pode ser visto como

 

 

 



   

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

‘’um ato de ressignificar a "alteridade" do nome original, para dar um significado



 

 

 



   

 

 



 

 

 



 

 

 



menos associado com a negritude e é rearticulado como um universal, música global.‘’

 

 



   

     


 

 

 



 

 

 



(

MCLEOD



, 2001, p. 71) 

 

Como podemos observar, existe um movimento comum entre os estilos descendentes



 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

da



house music

​: o som nasceu em berço preto, foi exportado para Inglaterra ou

 

 

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

Alemanha, por lá trocou de nome - ou não - e ganhou uma identidade ‘’universal’’.

 

   


 

 

   



 

     


 

 

 



 

Mas alguns autores discordam e acham essa conclusão muito reducionista. Sean

 

 

 



   

 

 



 

 

 



 

Albez afirma que:  

Precisamos olhar com mais cuidado. Os argumentos de que o



techno

 

 



 

 

 



 

 

 



 

   


 

criou novas identidades híbridas é muito recente. A recepção fria dada

 

 

 



   

 

   



 

 

 



ao

techno pelo público negro e branco norte americano deve ser levada

 

 

 



 

   


 

 

 



 

 

 



em conta. O conceitualismo futurista teórico do

techno não pode

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

escapar da experiência vivida pelos afro-americanos dos Estados

 

 

 



 

 

 



 

 

Unidos ou de seus pioneiros. É claramente um produto de um momento



 

 

 



 

   


 

 

   



 

 

pós-soul peculiar ao pós-industrial do final do século XX. (ALBIEZ, p.



 

 

 



 

 

 



 

 

 



   

149, 2005). 

 

Estando de acordo com a linha de pensamento de Sean Albiez, acredito que o desafio



 

 

 



   

   


   

 

 



 

   


 

aqui é conseguir enxergar a complexidade da problemática. Afinal, diversos

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

acontecimentos impactaram o processo de embranquecimento da música eletrônica

 

   


 

 

 



 

 

 



dançante. A autora Lúcia Santaella nos traz uma reflexão interessante quando

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



discorre sobre a busca pelo entendimento dos processos que nos cercam; devemos

 

   



 

 

 



 

 

 



 

 

 



procurar respostas completas que tenham elasticidade o suficiente para cobrir as mais

 

 



 

 

 



   

 

 



   

 

necessariamente tem objetivos comerciais e, muitas vezes, exatamente por isso é underground - é a



 

 

 



   

 

 



 

 

   



       

arte em seu formato mais puro.  




 

19 


diversas fractalidades do processo de apropriação e embranquecimento das

 

 



 

 

 



 

 

 



 

produções culturais pretas do pós-soul. 

 

Porque sabemos que há uma imprecisão congênita em tudo que



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

dizemos, nossos esforços, tanto de observação empírica quanto de

 

 

 



 

 

 



 

 

 



clareza intelectual, devem se redobrar se pretendemos trazer alguma

 

 



 

 

 



 

 

 



 

contribuição para a compreensão menos superficial da complexidade

 

   


 

 

 



 

 

que nos rodeia. (SANTAELLA, 2003, p. 26) 



 

As questões que gostaria de levantar refletem sobre a produção se originar em berço

 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

 



 

 

preto, e, principalmente, sobre como o ambiente em que ela foi criada a influenciou. A



   

 

 



   

 

 



 

   


   

   


house music nasceu da resistência e resiliência de grupos minoritários, rejeitados nos

 

 

 



 

   


   

 

 



 

 

espaços hegemônicos da sociedade estadunidense. Já o



techno nasceu do desejo

 

 



 

 

 



   

 

 



 

 

distópico por uma sociedade livre e igualitária, na qual a raça não é um fator decisório



 

 

 



 

   


   

   


 

   


 

 

 



ou impeditivo para que todos recebam tratamento humanizado. Esse tipo de

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



conceituação veio de Juan Atkins, Eddie Fowlkes, Derrick May e Kevin Saunderson,

 

 



 

 

 



 

 

 



   

 

 



homens que viveram o racismo e suas dificuldades diariamente, inseridos na

 

 



   

   


 

 

 



 

 

realidade de Detroit, a cidade-indústria quebrada economicamente. Como a arte que é



 

 

   



 

 

 



   

 

   



produto desse ambiente poderia ‘’não ter raça’’? Como a sua produção poderia se

 

 



 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

desatrelar da realidade vivida pelos afro-americanos nos Estados Unidos da América? 

 



Baixar 0.74 Mb.

Compartilhe com seus amigos:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11




©historiapt.info 2022
enviar mensagem

    Página principal