Universidade de Brasília Faculdade de Comunicação



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10. Considerações finais 

 

Como discutimos previamente, a musicalidade está inserida no cerne dos estudos

 

 

   



 

 

 



 

 

 



 

culturais da comunidade preta. Iniciar um estudo sobre o processo de

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

embranquecimento da música eletrônica de pista se mostrou um verdadeiro desafio,



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

pois tendo a me cercar de pesquisas que buscam atravessar a superficialidade do



 

   


 

 

 



 

 

 



   

 

 



discurso em busca de respostas completas. Considero impossível falarmos de raça

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



sem passar por questões geopolíticas e críticas ao sistema que estamos inseridos.

 

 



 

 

   



 

 

 



 

 

 



Toda a construção deste foi baseada em sistemas escravocratas que são marcas na

   


 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

história da população preta; ao meu ver, são fatos indissociáveis quando vamos



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



estudar produções artísticas desta comunidade. Estou de acordo com Lúcia Santaella

 

 



 

 

 



   

 

 



 

 

(2003) quando diz que ‘’é, de fato, uma espécie de teoria não-verbal e poética que



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

   



 

 

artistas criam na sua aproximação sensível dos enigmas do real. Por isso, sou movida



 

 

 



 

 

 



 

   


 

 

 



 

 



 

38 


pela convicção de que (...) temos que prestar atenção no que os artistas estão

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



fazendo.’’ (p. 31). Acredito que estes são os mais sinceros espelhos da realidade que

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

   



 

 

vivenciam.  



 

Existem ainda alguns tópicos que precisamos levar em consideração ao adentrarmos

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

a conclusão da primeira parte do estudo. A



house e ​techno passam por recepções

 

 



 

 

 



 

   


   

 

 



 

 

frias com o público estadunidense e em seguida chegam à terras europeias - mais



 

   


 

   


 

 

   



 

   


 

especificamente, Alemanha e Reino Unido - e lá encontram o sucesso. Acredito que

 

   


 

       


   

 

 



 

um dos fatores responsáveis pelo processo de embranquecimento da música

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

eletrônica de pista foi o de ocupação do espaço disponível. Ao chegar na Europa, o

 

 

 



   

 

 



 

 

 



 

 

 



   

processo de hibridização da música ganha força e pretos - em número menor -

 

 

 



 

 

 



   

   


 

 

   



trabalharam ao lado de brancos para construção da cena e produções musicais.  

 

Como foi dito anteriormente, a sociedade europeia já consumia sons futuristas como



 

 

 



   

 

   



 

 

 



 

Kraftwerk e a

musique concrete

​, logo, é de se esperar que estejam mais aptos para

     

 

 

   



 

 

 



 

 

 



 

 

recepção calorosa do som futurista e dançante do



techno e ​house

​. Além disso, os

 

 

 



 

   


 

 

   



 

 

 



 

gêneros estadunidenses chegam à Europa como um movimento musical, não como

 

 

   



 

 

 



 

 

 



 

um movimento racial. A característica subjetiva da negritude intrínseca ao

techno e

 

 



   

 

 



 

 

 



 

   


house se apresenta em formato diferente, dessa vez; ora, esta é a expressão

 

 



 

 

 



 

 

 



 

     


 

afrodiaspórica pós-

soul

​, pós-movimentos pelos direitos civis. Uma visão futurista da

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

negritude. Também é de se esperar que ela se apresente de forma diferenciada.  

 

Além disso, devemos levar em consideração a indústria de música estadunidense



 

 

 



 

 

   



 

 

 



 

nessa conta: como vimos, esta já tinha passado por uma quebra com o movimento

 

 

 



 

   


 

 

 



 

 

   



 

disco

​. Ainda existe o fator do movimento essencialista presente na sociedade

 

 

   



 

 

 



 

 

 



 

estadunidense. Incapaz de alargar as percepções do que significa

ser preto

​, a


 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

   


indústria investe no movimento do

hip-hop no momento de nascimento e crescimento

 

 

 



 

 

 



 

 

 



   

 

da música eletrônica de pista, e esta fica reservada, em maioria, à cultura europeia -



 

 

 



 

   


 

 

 



 

   


 

   


onde, diga-se de passagem, nunca foi vivido o mainstream como na cultura

 

 



 

 

 



 

   


 

 

 



 

estadunidense - e das diásporas.  




 

39 


 

Assim sendo, acredito que a

house e o ​techno tiveram baixo impacto na realocação

 

 



 

   


     

 

 



 

 

 



 

das produções musicais pretas dos Estados Unidos entre os anos de 1980 aos 2000.

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

Como vimos após revisão bibliográfica, os gêneros têm impacto significativo na cultura



 

 

 



 

   


 

 

 



   

 

europeia, não na estadunidense.  



 

 

11. Bibliografia  

 

11.1 Livros e artigos  

 

ABREU, Martha.

O legado das canções escravas nos Estados Unidos e no Brasil:

 

   



 

 

 

 

 

 

   

 

 

diálogos musicais no pós-abolição.



Revista Brasileira de História​. Rio de Janeiro.

 

 



 

 

 



 

 

 

 



 

 

Volume



35,

69,



p

177-204.


2015.

Disponível

em

 

 



 

 

 



 

 

 



 

http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0102-01882015000100177&ln

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. Acesso em 7/11/2018. 



 

ALBIEZ, Sean.

Post Soul Futurama: African American Cultural Politics and Early

 

 



 

 

 

 



 

 

 



 

 

Detroit Techno



University of Plymouth. ​European Journal of American Culture,

 

 



   

 

 



 

 

 

 

volume 24 nº 2. 2005. 22 p.  

 

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Eu sei porque o pássaro canta na gaiola​. Estados Unidos:

 

 



 

 

   

 

 

 

 

 



 

Random House, 1969. 262 p. 

 

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ESHUN, Kodwo. 



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​(The Whitney On The Moon Dub)​.

 

 

 



 

 

 

 



 

 

 



 

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Acesso em 7/11/2018. 

 

MATOS, Hélio.



Traços da Pós-Modernidade: Os discursos dos DJs na Cena de

 

 



 

 

 

 



 

 

 



 

 

 



Techno de Brasília. 2005. 60 p. Monografia. UniCeub. Brasília. 2005. 

 

MCLEOD, Kembrew.



Genres, Subgenres Sub-subgenres and more: ​Musical and

 

 



 

 

 

 

 

 

 



Social Differentiation Within Electronic/Dance Music Communitties. Journal of Popular

 

 



 

 

 



 

   


 

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RIETVELD, Hiellegonda. Disco’s Revenge: House Music’s Nomadic Memory. London



 

 

 



 

 

 



 

 

 



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Dancecult: Journal of Electronic Dance Music Culture.

 

 

 



 

 

 

 

 

 

 

Londres.


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2011.

Disponível

em

 

 



 

 

 



 

 

https://www.academia.edu/511360/Disco_s_Revenge_House_Music_s_Nomadic_Me



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SANTAELLA, Lúcia.

Comunicação e pesquisa​. 1ª edição. São Paulo. Hacker

 

 



   

 

 



 

 

 



 

Editores. 2002.  

 

SANTAELLA, Lúcia.



Da cultura das mídias à cibercultura: ​O advento do pós

 

 



 

 

 

   

   

 

 



 

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WARD, Brian.



Just My Soul Responding. ​Rythm and Blues, Black Consciousness

 

 



 

 

 

 

 

 



 

 

 



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42 


Discogs.

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Disponível

em:

 

 



 

 

 



https://www.discogs.com/pt_BR/artist/30602-Vince-Lawrence?query=on%20and%20o

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. Acesso 9/2019. 

 

MTV

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Music

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https://pt.wikipedia.org/wiki/MTV_Video_Music_Awards

 

 



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Ishkur’s Guide to Electronic Music. 2010. Disponível em

 

 

 



 

 

 

 

 



 

 

http://music.ishkur.com/



. Acesso 28/9/2019. 

 

Music Map.



The Genealogy and History of Popular Music Genres from Origin till

 

 



 

 

 

   

 

 

 

 

 

 

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https://musicmap.info/

. Acesso 28/9/2019. 



 

Trax Records.

​[Data desconhecida]. Disponível em: ​

http://traxrecords.net/

. Acesso



 

 

 

 



 

 

 



 

4/11/2019. 

 

11.3 Documentários, filmes e séries 

 

Hair.

​Estados Unidos: Michael Butler e Lester Persky. 1979. 61 min. Son., color.



 

 

 



 

   


 

 

 



 

 

 



 

Legendado. 



 

Hip Hop Evolution

​. Canadá: Hbo, 2016. Son., color. Legendado.  



 

Paris Is Burning. 

​Estados Unidos: Off White Productions. 1991. 



 

POSE.

​ Estados Unidos: Fx, 2018. Son., color. Legendado.  



 

Pump Up The Volume. Reino Unido: Channel 4, 2001. 172 min., son., color.

 

 

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

Legendado. 




 

43 


Rupaul's Drag Race.

​Estados Unidos: World of Wonder. 2009. Son., color.



 

 

 

 

 



 

 

 



 

 

 



Legendado. 

 

The Get Down.

​ Estados Unidos: Sony. 2016. son., color. Legendado. 



 

Um Maluco no Pedaço. 

​Estados Unidos: Nbc, 1990. Son., color. Legendado. 



 

 


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