Tambortec: sistema musical interativo para performance de música eletrônica dançante Tambortec: sistema musical interativo para performance de música eletrônica dançante



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  O termo vem do nome deste clube de dança de Chicago e logo se proliferou em outras 
casa noturnas da metrópole. Os tracks do novo gênero encontraram em selos independentes um 
meio de difusão, alcançando o mercado britânico e apresentando novos subgêneros. Ao definir o 
house music, Luis Lles destaca o crescimento dos selos que difundiram o fenômeno musical : 


 
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“ Como definir a excitação produzida por esses primeiros temas de 1985? 
É complicado: uma rotunda linha de baixo – mais baseada na síncope do 
electro  do  que  da  disco  music  –  uma  nuvem  de  percussões  sintéticas, 
ocasionalmente  notas  de  piano  (à  maneira  latina),  vozes  que  vão  de 
recitados masculinos ao feeling das divas do soul e um ritmo repetitivo e 
insistente,  que  possui  toda  energia  das  emoções  mais  primárias.  Uma 
sensação nova que não tardou em provocar o nascimento de novos selos 
independentes  dispostos  a  tirar  proveito  do  fenômeno”  (2002:  238  apud. 
Blanquéz, Morera). 
Uma  expressão  musical  posterior  ao  disco, o  Hi-Nrg (High-Energy) habitava  o  cenário 
dos clubes no começo dos anos 80. Ainda calcado nos “four-on-the-floor” do disco, esse gênero 
apresentava  uma  pulsação  mais  rápida  e  um  uso  de  sintetizadores  aliado  a  vocais  virtuosos  de 
raízes negras, vindo do soul e do  funk. Em Nova York e Chicago, DJs trabalhavam com material 
vindo do Hi-Nrg, acrescido do repertório do synth pop, gênero da pop music fortemente apoiado 
na  tecnologia  e  com  caráter  dançante  e  do  electro,  gênero  influenciado  por  uma  banda  alemã 
chamada Kraftwerk, que apesar de aparecer no cenário musical em meados dos anos 70, apontava 
caminhos  que  impactariam  os  DJs  em  Nova  York  e  Detroit.  Tony  Verderosa  ressalta  a 
importância do quarteto alemão na eletrônica dançante: 
 
Kraftwerk  foi  pioneiro  em  um  estilo  muito  imitado  caracterizado  por 
uma batida hipnótica, perpétua, um som perfeitamente maquinal. Grooves 
digitais funkeados tomaram seu lugar na arena da dance music e o grupo 
foi aclamado mundialmente”( 2002:19). 
Em paralelo ao surgimento do house na Chicago do anos 80, outro gênero da eletrônica 
dançante começou a surgir em Detroit, cidade industrial com um período áureo nas décadas de 50 
e 60 e que vivenciou um declínio econômico nos anos 70. Nesse período de decadência ocorreu 
um  crescimento  dos  subúrbios  e  desse  ambiente  vem  o  techno,  cuja  fundação  atribuí-se  aos 
produtores  Juan  Atkins  e  Kevin  Saunderson  (Pratginestós,  2002:  261  apud.  Blánquez,  Morera). 
As influências do trabalho do Kraftwerk nas primeiras tracks de techno foram caminhando para 
sonoridades  mais  sintéticas,  “[...]  numa  densa  trama  de  som  artificial  que  avança  num  padrão 
regular”  (Arango,  2005:132).  A  incorporação  dos  sintetizadores  e  a  manipulação  das  vozes 


 
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visando  camuflar  o  caráter  humano  em  uma  estrutura  musical  baseada  em  padrões  repetitivos 
caracterizam portanto o techno, corrente na dance music que fortaleceu-se através do trabalho dos 
selos independentes consolidados e que representam esboços de um novo modelo de distribuição 
de conteúdo musical vindo do underground de Detroit. Tal qual o house, esse gênero espalhou-se 
pelo mundo, admitindo variações em torno de sua estética inicial, como afirma Pratginestós: 
 
“ [...] o techno é como um vírus, capaz de mudar e reproduzir-se em um 
ritmo  vertiginoso    [...]  e  é  nessa  facilidade    de  adaptar-se  aos  mais 
diversos  entornos  que  reside  sua  maior  virtude,  modificações  adaptações 
que  não  fizeram  senão  enriquecer  o  gênero,  no  que  parece  um  dos 
intercâmbios  mais  frutíferos  desde  o  rock’n’roll:  poucos  estilos  podem 
ostentar  uma  conversão  a  linguagem  universal,  com  variedades  e 

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