Pesquisa incluída no fim de cada capítulo: assistir, ouvir, ler, contemplar e percorrer os sites indicados, sem limitações à curiosidade. Entretanto, é na página Ação
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Sinopse do filme: Brasileirinho é um documentário musical que retrata a história e a vitalidade do choro. Por volta de 1870, grupos formados por funcioná- rios públicos, tocando por prazer, mesclaram estilos europeus, como a polca e a valsa, com o ritmo africano e as melodias indígenas bra- sileiras. Nascia o primeiro gênero brasileiro de música urbana, o choro. Segundo Joel Nasci- mento, radiologista e músico, a fundação da “Camerata Carioca”, nos anos 1970, mexeu nos conceitos do choro. Na época, o reduto do choro era um boteco, o “Sovaco de Cobra”. O músico Zé da Velha é considerado o rei do contracanto e define o choro, embora mais antigo, como o jazz brasileiro. Você toca criando, dialogando na música. O improviso é como uma comunicação espiritual. Luciana Rabello e Maurício Carrilho mantêm no Rio de Janeiro uma oficina de cho- ro para mais de 400 alunos. Segundo Luciana, o choro desenvolve o talento por ser virtuosis- ta, difícil de tocar. Ela considera o choro a alma da música do Brasil. Joatan Nascimento afirma que o improviso é diferente do jazz, pois é livre e não obrigatório. No Teatro Municipal de Nite- rói, Yamandu Costa, com lágrimas nos olhos, toca seu violão de 7 cordas, acompanhado pelo canto da plateia. Belas interpretações de clássicos como “Noite de Lua”, “Santa Morena”, “Brejeira”, entre outras, reúnem grandes intér- pretes, como Yamandu Costa, Zezé Gonzaga e Elza Soares, ilustrando a história desse ritmo que sobreviveu ao tempo se reinventando. 2. Assista: Villa-Lobos, uma vida de paixão. Dire- ção: Zelito Viana. Brasil, 2000, 130 min. Sinopse do filme: O filme mostra a vida do maestro Villa-Lobos. Parte de sua chegada nos Estados Unidos, onde é recebido por Érico Veríssimo para ser homena- geado, já no final de sua jornada. Ao passar mal durante o evento, é levado às pressas para o hospital e mergulha em suas memórias. A rela- ção com a família de músicos e a rigidez do pai com sua educação, que reprime sua vocação musical. Ainda criança ouvia suas futuras sin- fonias dentro da cabeça. Seu primeiro encontro amoroso com uma cortesã. Sua evolução na Arte_vu_PNLD2015_MP_038a74.indd 72 6/24/13 1:05 PM manual do professor | 73 sugesTões de leiTura AMARAL, Aracy. Textos do Trópico de Capricórnio. v. 1 Modernismo, Arte Moderna e compromisso com o lugar. São Paulo: Editora 34, 2006. ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna . São Paulo: Compa- nhia das Letras, 1992. CARDOSO, Rafael. A arte brasileira em 25 quadros (1790-1930). Rio de Janeiro: Record, 2008. . (Org.). O design brasileiro antes do design. São Paulo: CosacNaify. 2005. COTTINGTON, David. Cubismo: movimentos da arte moderna. São Paulo: CosacNaify, 2001. DROSTE, Magdalena. Bauhaus. Köln: Taschen, 1992. FRAMPTON, Kenneth. História crítica da arquitetura moderna . São Paulo: Martins Fontes, 1997. GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. GOODING, Mel. Arte abstrata: movimentos da arte mo- derna. São Paulo: CosacNaify, 2002. HUMPHEYS, Richard. Futurismo: movimentos da arte moderna. São Paulo: CosacNaify, 2001. KLEE, Paul. Sobre arte moderna e outros ensaios. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001. PINHEIRO FILHO, Fernando Antônio. Lasar Segall: arte em sociedade. São Paulo: CosacNaify, 2008. RICKEY, George. Construtivismo. São Paulo: CosacNai- fy, 2002. SCHWARTZ, Jorge (Org.). Da Antropofagia a Brasília: Brasil 1920-1950. Valência: IVAM Institut Valencià d`art Modern/São Paulo: FAAP/CosacNaify, 2002. SYLVESTER, David. Sobre arte moderna. São Paulo: CosacNaify, 2006. 19. Dada e Surrealismo Este capítulo aborda o Dadaísmo, o Surrealismo e sua relação com a literatura e o cinema. O capítu- lo abarca ainda artistas brasileiros que se relaciona- ram de alguma forma com esses movimentos. O questionamento e a ironia são a base do movi- mento dadaísta, que é considerado ponto de partida de movimentos contestadores como o dos punks, entre outros. O Surrealismo, por sua vez, propôs um mergulho no inconsciente. A colagem, o uso de obje- tos cotidianos, performances e atividades coletivas caracterizam os dois movimentos que têm claras co- nexões; alguns artistas dadaístas também se ligaram ou produziram obras surrealistas. Na abertura vemos quatro imagens: uma escul- tura, duas pinturas e um objeto cotidiano. O que estas imagens podem nos dizer sobre o Dada e o Surrealismo? O que cada um destes objetos pode representar? Para que serve este objeto metálico? Lendo as frases na abertura recolhemos algu- mas pistas para responder as perguntas: elas falam de ready-made, olho, portal, sonho, automatismo. Algumas destas palavras são difíceis, indecifráveis. O que é um ready-made ? O que significa automa- tismo? A expressão ready-made será explicada no capítulo, significa “pronto para usar” em inglês, e aparece aqui para nomear um porta-garrafas, que o artista francês Marcel Duchamp converteu em arte. O Cenário histórico nos conta, de forma sucin- ta, as consequências da Primeira Guerra na Europa e nos Estados Unidos, e descreve o cenário de crise do final da década de 1920. O tema subjacente do capítulo é Irreverência, Baixar 4.71 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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