Pesquisa incluída no fim de cada capítulo: assistir, ouvir, ler, contemplar e percorrer os sites indicados, sem limitações à curiosidade. Entretanto, é na página Ação
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- Lendo sobre o Egito – O signifi- cado da arte para os egípcios
| rio histórico
conta que o Egito permaneceu sob o domínio de 30 dinastias de faraós durante quase 3 mil anos. O mapa nos fala muito sobre o isolamento dessa civilização antiga. Os temas subjacentes deste capítulo são a arte canônica e a representação do corpo. Havia uma série de regras rígidas que orientavam a arte e a escrita sagrada no Egito antigo. Entre outros pa- drões, a figura humana deveria ser representada seguindo a regra da frontalidade numa proporção de 19 × 8 unidades. A arte canônica desempenha- va função política e religiosa e colaborava para a manutenção da ordem do universo. O tema é tra- tado no boxe Lendo sobre o Egito – O signifi- cado da arte para os egípcios , com um texto do professor Ciro Flamarion Cardoso, especialista brasileiro na cultura do Egito antigo, que afirmava a utilidade da arte. Dois museus no Brasil possuem relíquias egíp- cias em seus acervos. O Museu Nacional da Univer- sidade Federal do Rio de Janeiro, na cidade do Rio de Janeiro, e o Museu de Arqueologia e Etnologia (MAE) da Universidade de São Paulo, na cidade de São Paulo. Há também peças egípcias na coleção da Fundação Eva Klabin, na cidade do Rio de Ja- neiro. Sugira aos alunos que pesquisem nos sites dessas instituições que tipo de peças existem nas coleções e como elas vieram parar no Brasil: Museu Nacional: em: 1º jun. 2013; Museu de Arqueologia e Etnolo- gia da USP: 2013; Fundação Eva Klabin: A Coleção Egípcia do Museu Nacional da UFRJ é uma das mais antigas e importantes do gênero na América do Sul. A maior parte de seu acervo foi ar- rematada por dom Pedro I, em 1826, em leilão reali- zado na antiga Praça XV, quando da passagem pelo Rio de Janeiro do mercador italiano Nicolau Fiengo, que partira de Marselha com destino a Buenos Aires para vender sua coleção de antiguidades egípcias e clássicas. Adquiridas as peças, dom Pedro I as doou ao então Museu Real. Posteriormente, o imperador dom Pedro II acrescentou novos itens ao acervo quando de sua viagem ao Egito, em 1872. Além de múmias e sarcófagos, há na coleção shabits (esta- tuetas funerárias mumiformes), máscaras, colares, esquifes, estelas (lápides funerárias com represen- Arte_vu_PNLD2015_MP_001a37.indd 25 6/24/13 1:03 PM 26 tações do morto e com o seu nome) e vasos cano- pos (que guardavam as principais vísceras). A coleção de Arqueologia Mediterrânica do MAE foi adquirida por meio de intercâmbios com museus italianos, em 1964, como se pode ler no item sobre a história do museu. No setor C do mu- seu há uma reprodução de uma estela existente no acervo do MAE, que representa a mumificação do morto pelo deus Anúbis. A coleção de antiguidades egípcias da Fundação Eva Klabin contém cerca de 50 objetos. Estes não são provenientes de escavações arqueológicas ofi- ciais, o que impede conhecer seu local de origem exato, mas a coleção é composta de objetos únicos no Brasil, por sua qualidade e raridade. Leitura das imagens Houve no Egito antigo um período no qual a rigidez da arte canônica foi relaxada: durante o domínio do faraó Akhenaton, no período de Amar- na. Compare representações dos dois casais reais: Ramsés II e a rainha Nefertári, na página 41 (Ramsés II e a rainha Nefertári no pátio maior do templo de Karnak, século XIII a.C., e Akhenaton e sua família, 1348 a.C.-1336 a.C., do Staatliche Museen, Berlim, na página 46). Ramsés II e a rainha Nefertári no pátio maior do templo de Karnak. Ramsés II e a rainha Nefertari Escultura Karnak Arte canônica tradicional Faraó mais que o dobro do tamanho de sua esposa Rigidez formal Representação oficial Akhenaton e sua família, 1348 a.C.-1336 a.C. Akhenaton, a rainha Nefertíti e as filhas Relevo Akhetaton, atualmente Tell el-Amarna Período de Amarna Faraó do mesmo tamanho que sua esposa Formas mais movimentadas Cena doméstica temas interdiscipLinares Baixar 4.71 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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