Pesquisa incluída no fim de cada capítulo: assistir, ouvir, ler, contemplar e percorrer os sites indicados, sem limitações à curiosidade. Entretanto, é na página Ação
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, importada da Inglaterra no final da década de 1970, e do hip-hop, trazida dos Estados Unidos em meados dos anos 1980. Opondo-se diretamente ao movimento “Paz e amor” dos hippies (Capítulo 23) e comportando-se de forma insolente e agressiva, os punks pretendiam negar o sistema capitalista e os privilégios estabelecidos para os mais ricos. Os Sex Pistols e a estética punk, em foto de 1978, em Atlanta, Geórgia, nos Estados Unidos. A banda inglesa Sex Pistols, surgida no final da década de 1970, fazia um som sujo e difundia entre os jovens uma ideologia anarquista. Bet tman/Corbis/Latinstoc k Arte_vu_PNLD2015_U3C25_358a375.indd 366 6/17/13 11:34 AM | CApítulo 25 | Depois Do MoDernisMo | 367 Os punks defendiam como linguagem o experimentalismo e as ações coletivas urbanas. Na música, por exemplo, não era preciso saber tocar um instrumento; o que valia era a atitude violenta des- ferida contra a sociedade. Assim como outras proposições revolu- cionárias do final do século XX, a estética punk foi engolida pelo sistema e converteu-se em um elemento da moda e do consumo. O hip-hop, desde seu surgimento na década de 1980, caracteri- zou-se pela busca de uma conexão entre periferias. Propunha um estilo de vida apoiado em quatro elementos: o break, o grafite, o DJ e o rap – tipo de discurso rimado recitado acompanhado de música rítmica – e se colocava como uma forma de expressão ca- paz de denunciar a miséria e a violência sob as quais viviam os que estavam à margem do sistema econômico dominante. Ocupando uma posição mais central na sociedade, na elite das grandes cidades brasileiras, surgiu uma geração decidida a festejar e a se divertir. Na década de 1980, empreendimentos como o Rock in Rio e o festival Vídeobrasil marcaram a celebração da volta à democracia e a intensificação da produção cultural. Nessa época chegaram ao Brasil as primeiras câmeras de vídeo portáteis. Assim como os computadores, esses equipamentos importados eram caríssimos. As pequenas produtoras de vídeo que surgiram nessa época podiam romper a relação de autoridade da televisão comercial, que sobrepunha à diversidade cultural brasileira um dis- curso padronizado e homogeneizado. Cartaz do 1º- Festival Vídeobrasil, 1983. Em 1983 teve lugar em São Paulo o primeiro Vídeobrasil, festival que se tornou fundamental na troca de experiên- cias e no fomento da produção de documentaristas, ficcio- nistas e videoartistas do hemisfério sul. Associação Cultural V ideobrasil©Kiko F ark as Capa do disco Hip-hop: cultura de rua, de Thaide & DJ Hum, 1988. Um dos primeiros raps de crítica social no Brasil foi Homens da lei, de Thaide e DJ Hum, que focalizava a violência policial na periferia de São Paulo. R eprodução/Arqui v o da editora Ernesto Varela (interpretado por Marcelo Tas) entrevista Paulo Maluf em meados da década de 1980. Uma dessas produtoras, o Olhar Eletrônico, fun- dado por Fernando Meirelles (1955-) e Marcelo Tas (1959-), inventou Ernesto Varela, antirre- pórter trapalhão que usava a ingenuidade para estabelecer uma relação tipicamente incômoda com o entrevistado. Numa de suas entrevistas, Ernesto Varela perguntou a Paulo Maluf, então candidato oficial da ditadura militar à presidên- cia da República: “É verdade, Sr. Maluf, que o se- nhor é um ladrão?”. R eprodução/Acerv o Marcelo T as Arte_vu_PNLD2015_U3C25_358a375.indd 367 6/17/13 11:34 AM 368 Leonilson. Objetos de Marte, 1987, tinta acrílica sobre lona, 100 cm x 200 cm Leonilson muitas vezes representou a si mesmo ou escreveu o próprio nome, expondo suas angústias e dú- vidas. Ao ser diagnosticado com Aids, o artista transformou sua obra em um testemunho de seus sentimentos diante da aproximação da morte. L eonilson, 1 957 F or taleza - 1 993 São P aulo/P rojeto L eonilson Geração 80 Em 1984, a exposição Como vai você, gera- Baixar 4.71 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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