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) e Charlie  Parker ao saxofone ( 2



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Arte - Volume único
1
) e Charlie 
Parker ao saxofone (
2
), na década de 
1940.
Gillespie era um intelectual estudioso e 
culto, que gostava de ensinar. Montou uma 
orquestra, promoveu turnês e compôs 
músicas dançantes para divulgar o novo 
ritmo, o 
bebop. Charlie Parker, conhecido 
como Bird, teve uma vida tumultuada e
trágica que o levou à morte precoce. 
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2
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| CApÍtulo 22 | os Anos CinquentA |
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Casa Eames, em Pacific Palisades, Califórnia, 1949.
Foto de 2010.
Com estrutura de aço vedada com vidros e 
painéis coloridos, este projeto era uma nova 
proposta para a arquitetura moderna. Usando 
materiais prontos, disponíveis no mercado, a 
residência foi construída em pouco mais de uma 
semana.
Richard Buckminster Fuller e seu domo geodésico, em foto de 1954, na cidade de St. Louis, EUA (à esquerda). Dymaxion, máquina de habitar, 
1944-1946, alumínio e plástico, altura 50,8 cm x 99,1 cm. Museu de Ar te Moderna (MoMA).
A geodésica de Buckminster Fuller consiste em uma estrutura de módulos triangulares que permite cobrir um grande volume 
espacial sem usar apoios internos. O designer projetou também a casa Dymaxion, um protótipo para produção em série, com 
planta circular.
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an, EUA
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eprodução/Instituto R. Buc
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Y
ork, EUA.
Design
e arquitetura 
nos Estados Unidos
Nos Estados Unidos, os maiores passos em direção ao 
design
voltado às massas foram dados pelo casal Charles 
Eames (1907-1978) e Ray Eames (1912-1988) na década 
de 1950.
Os Eames perceberam que a madeira compensada era 
o melhor material para fazer móveis leves e pesquisaram 
um método para moldá-la em formas curvas. Juntamen-
te com o designer finlandês Eero Saarinen (1910-1961), 
projetaram uma casa que utilizava tecnologia industrial 
semi-pré-fabricada.
Charles e Ray Eames expandiram sua concepção de 
design
para além do mobiliário. Trabalharam com design 
da informação, organizando primeiro exposições de obje-
tos e depois filmes e projeções sobre temas complexos
como a Matemática.
designer americano Richard Buckminster Fuller (1895- 
-1983) foi visionário ao compreender as demandas de uma 
sociedade em rápido crescimento. Já nos anos 1940, preo-
cupou-se em minimizar o consumo dos recursos naturais. 
Fuller inventou o domo geodésico, a estrutura mais leve, 
forte e econômica já criada capaz de envolver um volume 
interno com um mínimo de material. 
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O espírito abstrato
Na década de 1950, a abstração era vista como a 
forma mais pura e universal de representar o pen-
samento estético. Os teóricos ressaltavam a força 
de uma arte que se opõe à realidade visível e que se 
aproxima do ritmo, da música e da dança. 
Entre os europeus que imigraram para os Es-
tados Unidos estava o alemão Josef Albers (1888-
-1976), que fora aluno e professor da Bauhaus, na 
Alemanha (Capítulo 18). 
Muitos artistas sul-americanos se interes-
saram pela arte geométrica. O primeiro 
artista abstrato do continente foi o uru-
guaio Joaquín Torres García (1874-1949). 
Outro expoente da arte geométrica na 
América Latina foi o venezuelano Jesús-
-Rafael Soto (1923-2005). Suas obras são 
na maioria estáticas, mas produzem efei-
tos ópticos que dão a impressão de movi-
mento. Soto é considerado um dos pais da
arte cinética.
Josef Albers. Homenagem ao quadrado: sombras noturnas.
Óleo sobre masonite, 1957. 48 cm x 46 cm, Museu Municipal,
Haia, Holanda.
Albers investigou a ação que duas cores contíguas exer-
cem uma sobre a outra, numa série de pinturas que cha-
mou de Homenagem ao quadrado, na qual comprovou os 
efeitos dos contrastes simultâneos. Por exemplo, uma cor 
escura envolta por outra mais escura ainda parece tornar-
-se clara; uma cor acinzentada em meio a um marrom aver-
melhado tinge-se de azul, que é sua cor complementar.
Autvis 20
1
3/The Bridgeman 
Ar
t Library/K
eystone/Museu Municipal, Haia, Holanda.
Jesús-Rafael Soto. Quadrado virtual cobalto, 1978-1979. Tinta acrílica sobre 
madeira, metal pintado, fios de náilon. 1216 cm x 1218 cm. Centro Georges 
Pompidou, Paris, França.
Os trabalhos de Soto se baseiam nos princípios de repetição, 
seriação e progressão. Neste objeto, por exemplo, um quadrado 
azul cobalto pintado sobre fundo preto entra em choque com o 
fio de náilon tridimensional colocado em primeiro plano, criando 
uma vibração óptica que se modifica continuamente enquanto o 
espectador se desloca.
RMN/Other Images/Museu de 
Ar
te Moderna, P
aris, F
rança.

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