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Arte - Volume único
Hedonismo é a devoção ao prazer. 
Na Grécia antiga, o termo designava uma 
filosofia segundo a qual somente o prazer 
tinha uma natureza intrinsecamente boa. 
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O norte-americano Jackson Pollock (1912- 
-1956) costumava trabalhar em um celeiro com 
espaço para telas muito grandes, as quais prefe-
ria estender no chão para ter acesso à superfície 
a partir dos quatro lados. Usando pincéis, hastes 
ou escovas, aplicava tinta deixando-a escorrer
ou mesmo atirando-a contra a tela. Este método, 
conhecido como action painting (pintura em 
ação), o libertava da necessidade de preconceber 
a forma, permitindo-lhe entregar-se diretamente 
à composição, ao movimento e ao ritmo ditados 
pelo instinto espontâneo. Tal como na caligra-
fia chinesa (Capítulo 5), o resultado final dessa 
pintura não era premeditado, mas sua qualidade 
dependia da intensa concentração do artista du-
rante a execução.
Mark Rothko, N.
o
 5/n.
o
 22, 1950. Museu de Arte Moderna, Nova York. 297 cm x 272 cm, 
óleo sobre tela.
Com sua pintura, Rothko queria reafirmar que a tela é um plano e que 
a pintura figurativa não passa de ilusão.
Jackson Pollock, Um: número 31. Óleo e esmalte sobre tela, 1950. Museu de Ar te Moderna, Nova York.
268,5 cm x 530,8 cm.
Pinturas como essa ocupam todo o campo de visão, inaugurando um novo tipo de espaço pictórico, 
no qual a pintura não é mais um objeto no ambiente do espectador mas torna-se o prório ambiente 
que o envolve.
Autvis 20
1
3/Super
stoc
k/Museu de 
Ar
te Moderna,MoMA, No
va 
Y
ork, EUA.
The Granger Collection/Other Images/MoMA, No
va 
Y
ork, EUA
Duas tendências se fundiram sob o nome Expressionismo Abstrato: 
o estilo gestual de Pollock e o trabalho com campos cromáticos, levado 
à frente por Mark Rothko (1903-1970). Ambas as ten-
dências apontavam para uma arte mais propriamente 
visual do que mental.
A pintura madura de Rothko é tipicamente consti-
tuída de dois a quatro retângulos de cor sobre fundo 
monocromático. Esse artista acreditava que o homem 
está sempre tragicamente dividido entre Apolo, divin-
dade grega que simboliza o Sol e a razão, e Dioniso
que representa o vinho e a festa (Capítulo 6). Rothko 
explicava sua pintura como uma representação dessa 
impossibilidade de unir as duas emoções.
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| CApÍtulo 21 | Depois DA guerrA |
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Pós-guerra no Brasil
Cenário histórico
Durante a Segunda Guerra Mundial, o Brasil se uniu às 
forças aliadas em 1942. A opção por lutar contra o nazi-
-fascismo colocou em xeque a manutenção da ditadura 
no país. Essa contradição pressionou o governo na direção 
da democratização, levando-o a marcar eleições e permi-
tir a reorganização dos partidos políticos. No entanto, a 
crise que se estabeleceu antecipou a deposição de Getúlio 
Vargas, em outubro de 1945.
Ao término da Segunda Guerra, o Brasil havia expan-
dido seu parque industrial diante da necessidade de pro-
duzir mercadorias antes importadas da Europa. O país 
dispunha de reservas e o comércio internacional era fa-
vorável, especialmente com a Europa, empobrecida pela 
guerra. Era o momento de investir em projetos de urbani-
zação e em instituições culturais.
Museus e bienais
Os empresários europeus precisavam de di-
nheiro para investir em suas indústrias, e para 
tanto puseram à venda suas coleções de arte. Os 
preços despencaram e o momento era propício 
para montar coleções de arte europeia neste lado 
do Atlântico.
No Brasil, três museus foram fundados no 
final da década de 1940: o Museu de Arte de 
São Paulo (MASP) e o Museu de Arte Moderna 
(MAM), ambos na capital paulista, e o MAM do 
Rio de Janeiro. Da criação dessas instituições 
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