Pesquisa incluída no fim de cada capítulo: assistir, ouvir, ler, contemplar e percorrer os sites indicados, sem limitações à curiosidade. Entretanto, é na página Ação
Pretendemos cantar o amor ao perigo, o hábito da energia e do destemor. 2
Baixar 4.71 Mb. Pdf preview
|
- Navegue nesta página:
- Industrialização e modernismo
| 1. Pretendemos cantar o amor ao perigo, o hábito da energia e do destemor.
2. A coragem, a audácia e a revolta serão os elementos essenciais da nossa poesia. 3. Até agora, a literatura exaltou a imobilidade, o êxtase e o sono pensativos. Nós tenciona- mos exaltar a ação agressiva, uma insônia febril, o passo do atleta, o salto mortal, o soco e a bofetada. 4. Nós afirmamos que a magnificência do mundo se enriqueceu de uma nova beleza: a beleza da velocidade. Um carro de corrida cujo capô é adornado de grandes tubos, qual serpentes de hálito explosivo – um automóvel que ruge e parece cavalgar uma metralha é mais belo que a Vitória de Samotrácia. [...] HUMPHREYS, Richard. Futurismo. São Paulo: CosacNaify, 2001. p. 11. TEMAS INTERDISCIPLINARES ARTE E SOCIOLOGIA .. Industrialização e modernismo O interesse dos artistas cubistas e futuristas pela ideia de veloci- dade era fruto de uma visão poética das máquinas e estava inti- mamente ligado ao culto do automóvel, objeto de consumo que protagonizou a economia e o desenvolvimento das cidades no século XX. Dirigir um automóvel possibilitava uma experiência de liberdade, de domínio sobre a máquina, de ampliação das possibi- lidades humanas. Em 1908, um ano antes da publicação do Manifesto Futurista, Henry Ford lançou nos Estados Unidos o Ford modelo T, veículo que popularizou o automóvel e fundou a indústria automobilística. O carro era robusto, seguro e muito simples de dirigir. Ford modelo T, lançado em 1908 nos Estados Unidos. Foto de 1906. Em 1913, Henry Ford criou um engenhoso sistema de esteiras que levava de um operário para outro o veículo em produção, de modo que cada operário executasse uma determinada ta- refa, otimizando o tempo. O processo, que ficou conhecido como linha de montagem, permitia produzir em série o veí- culo, tornando-o mais barato e acessível aos consumidores. Umberto Boccioni, Formas únicas de continuidade no espaço, Bronze, 1913. 117,5 cm x 87,6 cm x 36,8 cm. Museu de Arte Moderna, Nova York. Inspirados pelas máquinas e especialmente pelo automóvel, os futuristas enfrentaram o desafio de captar em seu trabalho o mundo em movimento. O italiano Umberto Boccioni (1882-1916) buscou maneiras de representar situações urbanas de grande ação, criando em suas pinturas a sensação de dinamismo. Esta escultura de Boccioni é uma tentativa de representar as ideias de velocidade e simultaneidade de manei- ra concreta, sem os subterfúgios ilusórios da pintura. Nano Calv o/Corbis/Latinstoc k/Museu de Ar te Moderna, MoMA, No va Y ork, EUA. SSPL/Get ty Images/F ord Compan y , Detroit, EUA. O Futurismo O poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) publicou o Manifesto de fundação do Futurismo em 1909. O termo ‘futurismo’ remete a algo novo, que ainda não existe, mas que se deseja antecipar. Entretanto, os futuris- tas queriam principalmente afirmar o repúdio ao passado, com a subversão radical da cul- tura. O manifesto, entre outras posições ex- plosivas, enaltecia a guerra, que destruiria as velhas instituições. Arte_vu_PNLD2015_U2C18_234a249.indd 238 6/17/13 11:08 AM | CApÍtulo 18 | Moderno e rACionAl | 239 O impacto do Cubismo foi fator de- cisivo para o desenvolvimento das prá- ticas dos artistas futuristas. No entanto, os futuristas constituíram seu próprio vocabulário visual e filosófico e conse- guiram em seus trabalhos atravessar as fronteiras entre as linguagens. Nos anos que precederam a Primeira Guerra Mundial, Marinetti empenhou- -se na divulgação da estética futurista, disseminando-a na Europa. Promoveu eventos, exposições e performances em Moscou e São Petersburgo, entre outras cidades europeias. Arte e revolução Na Rússia, a ideia de uma arte abstrata, pura, surgiu da ne- cessidade dos artistas de atingir a emoção e a espiritualidade do espectador. Em 1913, o russo Vladímir Tátlin (1885-1953), acredi- tando que cada material pode gerar seu próprio reper- tório de formas e cores, construiu esculturas não figu- rativas, que utilizavam materiais como vidro, arame e madeira. No ano seguinte, Kazimir Malévitch (1878-1935) formulou as ideias do que chamou de Suprematismo. F.T. Marinetti. Zang tumb tumb. Livro do artista, 1914. Tate Gallery, Londres. O italiano Marinetti caminhou na poesia e na prosa rumo ao conceito de “pala- vras em liberdade”, que consistia no uso da onomatopeia, da livre ortografia expressiva e da interferência da tipo- grafia no conteúdo do texto. Os efeitos obtidos com o uso desses recursos am- pliaram as possibilidades semânticas do texto e a dimensão visual da poesia. O conteúdo Baixar 4.71 Mb. Compartilhe com seus amigos:
|