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| Impressionismo e ciência
Embora os impressionistas não tivessem se dedicado a teorias científicas, estudiosos de óptica e fisiologia reconheceram a importância das observações sobre luz e cor feitas por esses pintores e transportadas para suas telas. Os artistas provavelmente tinham conhecimento da experiên- cia feita por Newton no século XVII, a qual demonstrou que a luz solar branca era composta de cores. Os impressionistas procuravam representar os efeitos da cor predominante da luz solar em suas pinturas. Eles dedicaram atenção ao modo como a cor de um objeto interagia com seu entorno, e o contraste simultâneo assim provocado – situação em que as cores complementares se reforçam mutuamente, parecendo mais vivas. Esses pintores aproveitaram tal propriedade para salientar as áreas de contraste em suas pinturas. Reprodução/Acervo da autora Arte_vu_PNLD2015_U2C16_204a217.indd 208 6/17/13 11:05 AM | CApÍtulo 16 | ImpressIonIsmo | 209 Os artistas impressionistas perceberam que, justapondo pequenas pince- ladas de cores puras, forma-se na retina do observador uma superfície cujas cores finais são mais puras que as obtidas com a mistura de pig- mentos. Tal efeito é também chamado de síntese óptica. Georges Seurat, A parada do circo, óleo sobre tela, 1884, 99,7 cm x 149,9 cm, Museu Metropolitano de Arte, Nova York. O francês Georges Seurat (1859-1891) levou ao extremo os princípios técni- cos utilizados pelos impressionistas, ao inventar um método que chamou de pontilhismo. O procedimento consistia em aplicar na tela pequenos pontos re- gulares de cores puras, que se somavam opticamente aos serem observados a certa distância. Reprodução/Museu Nacional de Belas Artes,Rio de Janeiro,RJ. Monet estudou a fundo essa relação entre a luz e as cores, realizando séries de pinturas em que uma mesma vista é retratada em diferentes horários do dia ou em diferentes estações do ano. O que muda de uma pintura para outra é a luminosidade, as relações de luz e sombra, as cores e, em consequência, o clima emocional das cenas. Claude Monet, Montes: efeito de neve, óleo sobre tela, 1891, Galeria Nacional da Escócia, Edimburgo, Escócia. Claude Monet, Montes de feno: fim do verão, manhã, óleo sobre tela, 1888, Museu D’Orsay, Paris. Reprodução/Galeria Nacional da Escócia, Edimburgo, Escócia. Hervé Lewandowski/RMN/Other Images/Museu d’Orsay, Paris, França. Reprodução/Acervo da autora Justapondo-se cores opostas, como neste exemplo de síntese óptica, pode-se obter um tom neutro, cuja luminosidade será a média das luminosidades das cores componentes. Observe esta figura de longe. Arte_vu_PNLD2015_U2C16_204a217.indd 209 6/17/13 11:06 AM 210 Auguste Rodin. Cidadãos de Calais, bronze, 1885-1895. Hôtel de Ville, Calais, França. Este monumento evoca um episódio da Guerra dos Cem Anos (1337-1453), quando cidadãos da cidade francesa se ofereceram como reféns ao exército da Inglaterra. Rodin retrata os mártires a caminho da execução, não como heróis idealizados, mas como um grupo de homens comuns resignados com sua decisão. P aul Maeyaer t/The Bridgeman Ar t Library/K eystone A. Giraudon/The Bridgeman Ar t Library/K eystone Uma revolução na escultura Foi o francês Auguste Rodin (1840-1917) quem re volucionou o conceito de escultura no final do século XIX. Rodin usou todo tipo de recurso em suas representações com a in- tenção de expressar sentimentos. Seu traba- lho foi tratado com descaso pelos críticos, até vencer, em 1884, um concurso para uma escul- tura pública, com a obra Cidadãos de Calais. As obras mais conhecidas de Rodin foram feitas para os salões de arte e para encomen- das públicas, como os monumentos em ho- menagem aos autores franceses Victor Hugo (1802-1885) e Honoré de Balzac (1799-1850). No entanto, as peças produzidas como estudos para encomendas oficiais e só exibidas publi- camente anos mais tarde são hoje considera- das suas pesquisas mais ousadas. Nessas peças Rodin costumava deixar à mostra as marcas do processo de fundição e a ação das ferramentas, tal como os impressionistas deixavam as mar- cas das pinceladas nas pinturas. Avanços da tecnologia Um dos marcos do avanço da engenharia no final do sé- culo XIX foi a Baixar 4.71 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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