Observatory on migration observatoire acp sur les migrations



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Os discos da série 

G.V. cedo foram 

introduzidos na 

indústria musical 

africana. Foram muito 

populares na década 

de 1930 e moldaram 

a música urbana 

africana

 

(White, 2002)



Jean-Serge Essous, 

músico congolês: 

‘Eu conhecia o 

chachachá […] 

e demorei três 

ou quatro dias a 

aprender; foi fácil. 

Depois, trouxe a 

dança para Kinshasa 

e comecei a mostrá-

la às pessoas […] As 

pessoas adoravam 

tudo o que era novo’

(in White, 2002: 673)

Muitas bandas africanas começaram a imitar os 

sons provenientes do outro lado do Atlântico. 



Os 

instrumentos musicais das Caraíbas também foram 

importados

. Na década de 1940, o baterista Guy 

Warren apresentou os instrumentos afro-cubanos 

às bandas de highlife do Gana. Os tambores cubanos 

importados  foram  sendo  reparados  com  material 

africano  e  substituídos  por  tambores  tradicionais 

africanos. Como consequência, na década de 1950, 

as bandas de highlife do Gana, como Tempos de E.T. 

Mensah, tinham instrumentos ocidentais topo de 

gama e a percussão africana local influenciada por 

instrumentos caribenhos (Collins in Neisa, 2012).

As  populações  africanas  que  viviam  em  regimes 

colonialistas  franceses  e  ingleses  receberam 

influências  do  repertório  das  danças  de  salão, 

nomeadamente do ragtime, do swing, do jazz e 

do  calipso  nas  colónias  inglesas  e  as  formas  lati-

no-americanas nas colónias francesas. Os músicos 

africanos selecccionaram destas formas musicais o 

que tinha mais pertinência ou ressonância: surgem 

síncopas, off-beats ou a estrutura de notas dos blues 

em ambos os lados do oceano. Como explica John 

Collins, ‘verifica-se 






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