Microsoft Word cb 2014 artigos a casa em Debate port p&B 07-06-2015. doc



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Fotografia 

Um  grupo  de  fotógrafos  foi  chamado  para  capturar  a  relação  entre  a  Acrópole  e  a  cidade, 

cada um guiado por sua própria interpretação desta tarefa. O resultado é uma pluralidade de 

aspectos  expressos  através  de  uma  variedade  de  olhares,  que  trazem  à  tona  diferentes 

camadas  dessa  relação,  oferecendo  estímulos  distintos  para  o  pensamento,  quanto  à  sua 

compreensão:  ponto  de  vista  diferente,  diferentes  enquadramentos,  diferentes  épocas, 

diferentes  condições  climáticas,  iluminação  diferente,  cor  ou  preto  e  branco,  a  presença  ou 



 

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ausência de atividade humana, juntamente com a paisagem urbana ou não. Qual é o estúdio 

barthiano, e qual é o punctum em cada imagem? E se a Acrópole é o punctum de uma foto, 

ela  pode  ser  o  próprio  estúdio?  Tudo  o  que  foi  citado  acima  e  ainda  mais,  compõem  uma 

narrativa  sem  começo  nem  fim,  mas  ainda  capaz  de  comentar  sobre  a  questão  da  relação 

entre  a  cidade  e  o  monumento  e  reproduzir  uma  sensação  direta  dela,  apesar  de  serem 

expostos tão longe do local de produção.  

Para Alexandros Kolokythas, como ilustrado em suas imagens, a melhor expressão da conexão 

entre  a  Acrópole  e  a  cidade  é  através  da  arquitetura  da  paisagem  do  entorno  imediato  do 

monumento e, especialmente, do trabalho do arquiteto grego Pikionis na colina Filopapos em 

frente; fiel à sua abordagem da fotografia como uma ferramenta de contar histórias, ele narra 

a história de um passeio a partir do topo da Acrópole até o topo da colina próxima, onde ele 

finalmente captura, com o seu próprio olhar, a visão mais conhecida do Partenon. Na maioria 

das suas fotografias, o monumento está ausente, está na parte de trás, no caminho para o 

morro  Filopapos,  e  somente  sugerido  pela  meneira  que  Pikionis  arquitetonicamente  coloca 

uma paisagem tão perto do monumento — só às vezes a Acrópole aparece, fugidiamente ou 

instantaneamente, por trás de árvores e arbustos, enquanto ele sobe pelos caminhos Pikionis. 

Alexandros Kolokythas não dá nenhuma informação a respeito do tempo: a presença humana 

é totalmente eliminada, a paisagem urbana contemporânea está ausente, bem como a cor; o 

trabalho  de  Pikionis  que  o  fotógrafo  decide  enquadrar  é,  em  si,  atemporal,  difícil  para  um 

mero  visitante  distinguir  se  é  um  remanescente  antigo  ou  uma  intervenção  recente.  O 

resultado  é  encantador:  é  este  o  centro  da  cidade  ou  uma  paisagem  árcade  rastreando  o 

passado? 

Alexandros  Vogiatzakis,  por  outro  lado,  escolhe  o  presente  —  não  apenas  visto  como  uma 

noção de tempo, mas também como existência física, como materialidade. A Acrópole nunca 

é  sugerida:  o  monumento,  ou  como  o  objeto  brilhante  que  atrai  o  olhar,  subjacente  à  sua 

substância material, bem como seu valor próprio, ou como o fundo de uma cena cotidiana, é 

quase  onipresente  em  suas  fotos  coloridas.  Através  de  sua  lente,  a  Acrópole  se  torna,  por 

vezes, uma obra de arte a ser olhada; às vezes ela se torna cenário, em outros tempos um 

ícone, e talvez mais, enquanto a noção de tempo é crucial; as imagens dão toda informação 

possível sobre o tempo em que foram tiradas: claramente no momento presente, no entanto 

em  diferentes  momentos  do  dia  e  em  diferentes  instâncias:  todos  mostram  o  monumento 

com camadas de significados. Fotos de Alexandros Vogiatzakis, de noites claras do Partenon, 




 

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de luzes e movimentos da cidade, dos carros, das pessoas, das danças, dos piqueniques, das 

manhãs  tranquilas,  dos  bares  em  terraços  panorâmicos  ou  dos  pássaros  voando,  compõem 

uma coleção que revela a ligação entre a cidade contemporânea e a Acrópole, através de uma 

esfera de intensa urbanidade.  

Giorgos Korakianitis fica no meio. A Acrópole está presente em suas imagens, porém não tão 

explicitamente  e  não  tão  implicitamente;  o  fotógrafo  escolhe  um  caminho  fragmentário  de 

impressões em preto e branco, de alguma forma, melancólicas. Peças encontradas no terreno 

da Acrópole são capturadas como figuras solitárias, isoladas em seu autovalor como objetos 

em um espaço interior. Como se estivessem perdidas em seus pensamentos pessoais, como se 

estivessem  lutando  para  quebrar  algumas  disputas  pessoais  internas,  elas  nos  lembram  da 

mudança  de  significado  através  do  tempo,  enquanto  a  cidade  está  implícita  por  trás  das 

janelas semitransparentes do Museu da Acrópole. Ao mesmo tempo, as fotos exteriores dos 

fragmentos  de  monumentos:  de  baixo  para  cima,  um  olhar  fragmentário  por  trás  de  uma 

velha  luminária;  de  cima  para  baixo,  um  reflexo  de  uma  piscina  formada  depois  da 

tempestade.  Korakianitis,  colocando-se  metade  dentro,  metade  para  além  da  realidade  da 

cidade, reconstrói através da sua lente a sensação de um flâneur solitário.  

Pier Giorgio Carloni constrói sua abordagem através de uma pequena coleção que poderia ser 

vista como um tríptico peculiar baseado em uma antítese clara: por um lado, ele escolhe um 

dia  brilhante  para  enquadrar  visualizações  de  mármores  da  Acrópole  branca  sob  um  céu 

limpo,  subjacente  a  seu  valor  artístico  mundial,  da  forma  que  é  esperada  ser  vista  pelo  seu 

espectador; por outro lado ele contrasta a visão de um grupo de pessoas a partir da qual a 

Acrópole está ausente: elas são capturadas sobre a rocha de Areiopagus, em frente ao lugar 

onde  desfrutam  da  vista  para  a  Acrópole.  O  fotógrafo  implica  a  forte  ligação 

cidade/monumento  através  do  ato  de  ver,  mesmo  na  vida  cotidiana.  Uma  abordagem 

semelhante é a de Eva Adamaki e Antonis Moutsopoulos, que fotografaram primeiramente o 

monumento e depois, motociclistas descansando no morro Pnyx.  

 

* * * 


 

 

 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  `ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 


 

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FOTO:  ALEXANDROS KOLOKYTHAS 

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