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| Adormecida (1959). As princesas surgem como personagens fundamentais nessas duas
animações dos anos de 1950, e a caracterização física e emocional dessas jovens chama tanto a atenção quanto a de suas antagonistas nas tramas. Elementos importantes, nesse sentido, são os atributos referentes a essas protagonistas, sejam no âmbito psicológico ou 8 estético e as formas com as quais tais valores são contrastados aos das vilãs, num maniqueísmo acentuado. O jeito de se portar, as relações familiares, o desfecho das personagens também podem informar muito sobre a representação dessas figuras nas animações referidas. Isto é, as características físicas e os valores morais associados às figuras femininas representadas nos filmes podem servir de base para entender a identificação ou repulsa que estes filmes produzem nos espectadores, com relação a seus diferentes personagens. É possível analisar Cinderela e A Bela Adormecida a partir das suas relações com o modo de vida americano que contextualizavam a época. Esse lifestyle, estabelecido com mais afinco a partir do Pós-Guerra, dialogou intensamente com as cinematografias estadunidenses daquele contexto e, nesse sentido, os filmes de Walt Disney não foram exceção. Tota (2000: 19) ressalta que, desde o começo do século XX, vinham-se forjando os ideais do americanismo, pautado, principalmente, nos conceitos de progressivismo, tradicionalismo, democracia, liberdade e direitos individuais. É de grande valor perceber o papel importante que Cinderela e A Bela Adormecida exerceram nas sensibilidades coletivas, principalmente no que tange à representação das figuras femininas nessas animações. O fim da segunda Guerra marcou a emergência da crença nos valores liberais, na construção do self-made man (aquele que ascende na vida por seu esforço individual), como também representou a volta das mulheres ao lar e a valorização do modelo de família nuclear – já tão desmantelada pela guerra. Todos esses ideais estadunidenses manifestavam-se nas convivências e nos diferentes meios de comunicação, sejam as revistas, a televisão ou o cinema. Fincado nos valores da sociedade estadunidense, o cinema de Walt Disney não deixou de dialogar com aquelas ideias estabelecidas. Partindo das obras cinematográficas Cinderela (1950) e A Bela Adormecida (1959), produzidas pelos estúdios Walt Disney, busca-se propor uma interpretação acerca dos filmes, tanto no âmbito estético da composição cinematográfica quanto no campo ético, ambos relacionados ao contexto histórico de produção das obras. Mais amplamente, intenta-se contribuir para o campo interdisciplinar de estudos que abrangem as relações entre História e Cinema e, mais detidamente, busca-se compreender as especificidades dos materiais audiovisuais escolhidos como fontes históricas, realizando, para tal, o cotejo com as histórias escritas “originais” e localizando quais as principais transformações nas narrativas, efetuadas por Walt Disney, de forma a se pensar os possíveis significados
9 histórico-sociais para tais escolhas. Por fim, almeja-se identificar como as personagens femininas são caracterizadas nas animações e de que forma estas escolhas na produção dos filmes articulavam-se com algumas diferentes dimensões do papel social da mulher no contexto sociocultural dos Estados Unidos na década de 1950. No primeiro capítulo desta pesquisa, abordamos a origem dos contos Cinderela e A Bela Adormecida, assim como apresentamos um breve histórico das técnicas de animação, área em que Walt Disney se destaca e forja novos modos de fazer. Também traçamos algumas formas de se pensar a relação entre cinema e contos de fada e apresentamos o resumo das narrativas literárias originais de Cinderela e de A Bela Adormecida, assim como o de suas versões fílmicas da Disney. Por fim, identificamos as principais rupturas entre as narrativas fílmicas e os contos de origem, refletindo sobre tais escolhas. No capítulo 2, enfocamos as representações das mulheres nas animações Disney e, para isso, apresentamos o contexto histórico de produção dos filmes escolhidos como fontes para esta pesquisa, principalmente no que tange às relações entre a cultura de consumo estadunidense e os estúdios Walt Disney. Também apresentamos um panorama geral das mulheres na cultura americana no período e, mais detidamente, como elas apareciam no cinema de Walt Disney, tanto nas telas como nos bastidores dos estúdios. Já no capítulo 3, realizamos a análise fílmica e contextual das principais personagens presentes em Cinderela e A Bela Adormecida, sendo elas: Cinderela e sua madrasta Tremaine; princesa Aurora e a vilã Malévola. Para tal, analisamos algumas sequências dos filmes.
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