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| CONSIDERAÇÕES FINAIS
A partir de uma revisão bibliográfica que abrangeu diferentes temas, do cotejo entre as versões fílmicas da Disney e os contos escritos originais, buscamos identificar as principais modificações executadas pelos estúdios nas adaptações cinematográficas de Cinderela e de A Bela Adormecida. Verificou-se que essas transformações concernem à acentuação do maniqueísmo entre mulheres, o enfoque na beleza das mocinhas, seus comportamentos mais passivos e seus desfechos que enfatizam um apelo ao matrimônio como sinônimo de felicidade. Tais mudanças podem ser relacionadas à tentativa dos estúdios de moldar melhor as histórias ao modelo de melodrama em voga na época – com heróis e vilãs marcados e finais felizes – e também à posição conivente assumida por Walt Disney com relação aos modelos dominantes de vida amplamente em voga nos EUA em meados do século XX, principalmente a partir do cinema, o qual teve papel fundamental na difusão de valores capitalistas tais quais o consumismo, além de fornecer representações do que seriam os modelos padrão de família, de papéis de gênero e estilos de vida (PURDY, 2007). O cinema clássico, pautado num sistema naturalista, estruturou uma forma de fazer cinema, advinda de uma cultura patriarcal, e utilizou-se de um processo de espetacularização da mulher, pelo qual o homem é o principal responsável pelo desenrolar da narrativa, enquanto a mulher torna-se figura passiva, disponível essencialmente como objeto para ser olhado (MULVEY, 2008: 437-453). Em Cinderela e em A Bela Adormecida, é possível perceber que as jovens mulheres que intitulam os filmes e supostamente deveriam ser as protagonistas de suas histórias, acabam por realizar poucas ações importantes nas narrativas, precisando da intercessão de outros personagens, mágicos ou não, para a definição de seus desfechos nas narrativas. É possível concluir que os profissionais de Disney, usando como base os contos escritos originais, forjaram modelos imagéticos para as histórias pautados numa linguagem cinematográfica naturalista, voltados à comercialização massiva, produzindo e reiterando valores muito relacionados às várias instâncias do contexto de criação dos filmes. 63 FONTES Fontes audiovisuais: A BELA Adormecida. Direção de Clyde Geronimi. USA: Walt Disney Productions, 1959. Son., color. CINDERELA. Direção de Clyde Geronimi, Wilfred Jackson e Hamilton Luske. USA: Walt Disney Productions, 1950. Son., color. Fontes escritas: Entrevista de Walt Disney para o jornalista Pete Martin. Verão de 1956. Disponível em: http://disneybooks.blogspot.com.br/2012/07/walt-disney-talks-early-disneyland-by.html. Acesso em: 20/02/2015. THE DISNEYLAND NEWS. Anaheim, 10 mar. 1956. Fontes visuais: Desenvolvimento visual para a personagem Malévola, 1959. Marc Davis, visual development for Sleeping Beauty, ca. 1959; courtesy Mike Glad; © Disney. Disponível no site oficial do The Walt Disney Family Museum: http://www.waltdisney.org/blog/marc- davis-style-compromise-sleeping-beauty
. Acesso em: 08/12/2016. Helene Stanley modelando para cena de Aurora, em A Bela Adormecida (1959). Disponível em: http://www.dailymail.co.uk/news/article-2299738/The-real-life-models- helped-inspire-Walt-Disneys-best-loved-iconic-characters.html
. Acesso em: 08/12/2016. Peça publicitária de aspirador da marca Hoover, 1953. Disponível em: https://img.buzzfeed.com/buzzfeed-static/static/2013- 12/enhanced/webdr07/20/19/enhanced-buzz-9679-1387587175-3.jpg?no-auto . Acesso em: 08/12/2016. Pôster do filme Cinderella (Cinderela), de 1950. Disponível em: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/pt/b/b5/Cinderella_Disney.jpg
Acesso em: 08/12/2016. SCREENLAND. Cooperstown: Henry Publishing Company, dez. 1949. SCREENLAND. Cooperstown: Henry Publishing Company, jan. 1950. 64 SCREENLAND. Cooperstown: Henry Publishing Company, mai. 1950. SCREENLAND. Cooperstown: Henry Publishing Company, nov. 1949.
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