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| Figura 15:
Sequência na qual Malévola tenta impedir o príncipe Filipe de acordar Aurora com o beijo do amor verdadeiro. Esse episódio não existe no conto escrito, no qual Malévola é caracterizada como uma velha fada amargurada e aparece apenas na parte inicial da narrativa, quando amaldiçoa a princesa. No filme, diferentemente, Malévola ganha contornos de uma criatura muito mais maléfica, aparecendo ao longo de toda a animação, planejando maldades e destratando a todos. 60 Figura 16: Desenvolvimento visual para a personagem Malévola, 1959. Marc Davis, visual development for Sleeping Beauty, ca. 1959; courtesy Mike Glad; © Disney. Disponível no site oficial do The Walt Disney Family Museum: http://www.waltdisney.org/blog/marc-davis-style-compromise-sleeping-beauty
. Acesso em: 08/12/2016. Na figura 16, há o esboço original da vilã Malévola, elaborado por Marc Davis – responsável por desenhar as figuras humanas de A Bela Adormecida, principalmente as femininas. Para elaborar esta personagem icônica, Davis efetuou uma pesquisa de materiais para inspiração, incluindo um livro de pinturas religiosas da Tchecoslováquia. Dele, tirou a ideia da roupa preta e vermelha 19 com detalhes parecidos com chamas. Já a gola alta foi inspirada na figura do morcego e os chifres referenciavam aos demônios 20 . A partir da elaboração de Malévola, fica clara a intenção de caracterizar a personagem como uma criatura definitivamente maligna, em contraste com a menina Aurora. Malévola não apenas se caracteriza fisicamente como um demônio, mas também é ambientada numa atmosfera obscura que remete ao inferno como um todo: vive num castelo em cima de uma montanha reclusa, além de ter um corvo, símbolo popularmente conhecido por representar a morte. Da mesma forma que ocorre com a construção visual da personagem Tremaine, em Cinderela, Malévola é representada por imagens de escuridão. com tons frios (cinzas escuros, azuis e violetas, além de muito preto), em contraste com a menina aurora e as três fadas, as quais são representadas com uma gama mais ampla de cores e cenários com maior luminosidade. Assim como a madrasta Tremaine, de Cinderela, Malévola possui um final ruim. À medida que Tremaine tem suas maldades punidas pelo abandono de Cinderela e a solteirice das filhas, Malévola recebe em troca de suas perversidades a morte. É possível dizer que a dureza de seus desfechos é proporcional às maldades cometidas por essas personagens. Interessante perceber a centralidade dada à Malévola na narrativa fílmica – lembrando que a personagem aparece apenas no início do conto escrito. O momento de 19 O vermelho da capa seria substituído por um tom lavanda, após passar pelo crivo final de Eyvind Earle, que achou que a cor daria um aspecto mais sutil a Malévola, em harmonia com sua presença nobre e reservada. 20 Informações disponíveis em: http://www.waltdisney.org/blog/marc-davis-style-compromise-sleeping- beauty
. 61 clímax no filme refere-se à batalha de Malévola contra Filipe e seus dons recebidos pelas três fadas madrinhas e, no meio de uma sequência com tanta ação, quase não se nota a ausência de Aurora no momento mais importante do filme, e a ideia de que a princesa é uma donzela totalmente indefesa e precisa da salvação de um príncipe é naturalizada na animação. A passividade e submissão da protagonista feminina é proeminente e, mesmo assim, seu final é vitorioso, lembrando às jovens espectadoras de que não é preciso ter o pleno controle sobre suas próprias vidas; sua união e confiança em um bom homem lhes garantirá um final feliz.
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