Sequência na qual Malévola tenta impedir o príncipe Filipe de acordar Aurora com o beijo
uma velha fada amargurada e aparece apenas na parte inicial da narrativa, quando
amaldiçoa a princesa. No filme, diferentemente, Malévola ganha contornos de uma criatura
muito mais maléfica, aparecendo ao longo de toda a animação, planejando maldades e
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Figura 16:
Desenvolvimento visual para a personagem Malévola, 1959.
Marc Davis, visual development for Sleeping Beauty, ca. 1959; courtesy Mike Glad; ©
Disney. Disponível no site oficial do The Walt Disney Family Museum:
http://www.waltdisney.org/blog/marc-davis-style-compromise-sleeping-beauty
. Acesso
em: 08/12/2016.
Na figura 16, há o esboço original da vilã Malévola, elaborado por Marc Davis –
responsável por desenhar as figuras humanas de A Bela Adormecida, principalmente as
femininas. Para elaborar esta personagem icônica, Davis efetuou uma pesquisa de
materiais para inspiração, incluindo um livro de pinturas religiosas da Tchecoslováquia.
Dele, tirou a ideia da roupa preta e vermelha
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com detalhes parecidos com chamas. Já a
gola alta foi inspirada na figura do morcego e os chifres referenciavam aos demônios
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. A
partir da elaboração de Malévola, fica clara a intenção de caracterizar a personagem como
uma criatura definitivamente maligna, em contraste com a menina Aurora.
Malévola não apenas se caracteriza fisicamente como um demônio, mas também é
ambientada numa atmosfera obscura que remete ao inferno como um todo: vive num
castelo em cima de uma montanha reclusa, além de ter um corvo, símbolo popularmente
conhecido por representar a morte. Da mesma forma que ocorre com a construção visual
da personagem Tremaine, em Cinderela, Malévola é representada por imagens de
escuridão. com tons frios (cinzas escuros, azuis e violetas, além de muito preto), em
contraste com a menina aurora e as três fadas, as quais são representadas com uma gama
mais ampla de cores e cenários com maior luminosidade.
Assim como a madrasta Tremaine, de Cinderela, Malévola possui um final ruim. À
medida que Tremaine tem suas maldades punidas pelo abandono de Cinderela e a solteirice
das filhas, Malévola recebe em troca de suas perversidades a morte. É possível dizer que a
dureza de seus desfechos é proporcional às maldades cometidas por essas personagens.
Interessante perceber a centralidade dada à Malévola na narrativa fílmica –
lembrando que a personagem aparece apenas no início do conto escrito. O momento de
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O vermelho da capa seria substituído por um tom lavanda, após passar pelo crivo final de Eyvind Earle,
que achou que a cor daria um aspecto mais sutil a Malévola, em harmonia com sua presença nobre e
reservada.
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Informações disponíveis em:
http://www.waltdisney.org/blog/marc-davis-style-compromise-sleeping-
beauty
.
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clímax no filme refere-se à batalha de Malévola contra Filipe e seus dons recebidos pelas
três fadas madrinhas e, no meio de uma sequência com tanta ação, quase não se nota a
ausência de Aurora no momento mais importante do filme, e a ideia de que a princesa é
uma donzela totalmente indefesa e precisa da salvação de um príncipe é naturalizada na
animação. A passividade e submissão da protagonista feminina é proeminente e, mesmo
assim, seu final é vitorioso, lembrando às jovens espectadoras de que não é preciso ter o
pleno controle sobre suas próprias vidas; sua união e confiança em um bom homem lhes
garantirá um final feliz.