Kelleny brasil rodrigues

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3.2.1 A personagem Aurora

Sequência significativa no filme A Bela Adormecida é aquela na qual a menina

recebe dons de suas madrinhas e uma maldição de Malévola. Enquanto no conto escrito a

menina tem sete fadas madrinhas e recebe sete dons – dom de ser a mais bela do mundo;

de ter a alma de anjo; de ser dotada de graça em tudo que fizesse; de dançar perfeitamente;

de cantar como um rouxinol; de tocar todos os instrumentos com perfeição –, na animação

a princesa possui apenas três madrinhas e recebe três dons – a beleza e o dom de cantar.

Tanto na versão escrita quanto no filme, as fadas são interrompidas pela presença de uma

criatura maldosa, que deseja que Aurora fure seu dedo numa roca e morra, ao que a última

fada boa confere a atenuação dessa maldição, de forma que a garota não morreria, mas

dormiria em sono profundo até ser acordada pelo beijo de um príncipe.

Figura 12:

As três fadas chegam ao castelo para conceder dons à princesa Aurora – dentre eles, o dom

da beleza, simbolizada pelos raios dourados no cabelo e lábios vermelhos como as rosas. A

Bela Adormecida, 1959.

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Figura 13:

Malévola aparece inesperadamente no castelo e roga uma maldição a Aurora. A Bela

Adormecida, 1959.

Os dons da beleza e do canto recebidos por Aurora nessa sequência do filme, são

ressaltados ao longo de toda a narrativa, à medida que a menina é bela e encanta um

príncipe com sua voz, uma vez ao entoar uma canção de amor no meio da floresta na qual

foi criada. Ao conceder o dom da beleza, a fada no filme define o que seria ser bela, ao

dizer que a menina teria “raios dourados no cabelo, lábios vermelhos como rosas” –

descrição, essa, ausente no conto escrito. Esse modelo de beleza assemelhou-se muito

àquele que vigorava nos EUA à época de produção do filme (década de 1950) e destacado

por Lois Banner (1983): cabelos claros e ondulados, e lábios pintados de vermelho, bem ao

estilo de Marilyn Monroe. Segundo Banner, a maioria das outras estrelas de filmes

voluptuosas tinha o cabelo escuro, mas o de Monroe era pintado de loiro claro – uma cor

que evocava imagens tradicionais de anjos e mulheres virtuosas, refletindo a era de estrelas

de cinema adolescentes, ao mesmo tempo que legitimava e acentuava sua sensualidade.

Para Banner, a ampla pintura de cabelos de loiro indicava a aceitação das mulheres a um

modelo de aparência e comportamento que faziam delas femininas, sensuais e não

intelectualizadas.

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