Kelleny brasil rodrigues



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Figura 2

Helene Stanley modelando para cena de Aurora, em A Bela Adormecida (1959).

 

Para Xavier, o sistema naturalista acaba por conferir uma sensação de realidade aos



mais diversos tipos de universos projetados na tela.


22

No   caso   da   estória   deliberadamente   fantástica,   a   visão   direta   do

naturalmente impossível ganha todo o seu poder de atração justamente

pela  espetacular  precisão com  que  o  fantástico parece  real  na  tela.  O

sobrenatural   naturaliza-se   e   constitui   a   matéria   básica   do   espetáculo.

(XAVIER, 2012: 42)

A partir desse viés, há a identificação entre arte e a competência para copiar. É claro

que  Cinderela  e  A Bela Adormecida  não podem ser relacionados diretamente ao sistema

naturalista   de   representação,   uma   vez   que   são   constituídos   por   animação;   porém,

articulam-se   com   diversos   aspectos   desse   sistema   representativo.   As   principais

personagens dos filmes, por exemplo, tiveram seus movimentos baseados na observação

direta de pessoas ao vivo, de modo a tornar as animações mais próximas da realidade. 

É nesse sentido que enfatizamos a importância de se inserir a obra da Disney em

seu contexto histórico e cinematográfico, o que pretendemos fazer nos capítulos seguintes.

Antes disso, porém, apresentaremos um resumo das narrativas literárias dos dois contos,

comparando-os com as narrativas fílmicas – resumidas aqui de forma mais breve, pois

análises mais detalhadas das sequências estão presentes no capítulo III deste trabalho –,

observando suas principais diferenças. Dessa forma, é possível ter uma compreensão mais

aguçada   das   técnicas   utilizadas   na   elaboração   de   cada   filme,   assim   como   tecer

interpretações acerca das mudanças executadas em  Cinderela  e  A Bela Adormecida  da

Disney   com   relação   às   suas   narrativas   escritas   originais,   ponderando   sobre   possíveis

sentidos histórico-sociais associados a essas modificações. 






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