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| Cinderela e A Bela Adormecida enquanto filmes construídos dentro do bojo do cinema
ficcional, consistindo em tipo de produto que possui uma historicidade própria num determinado contexto. Inserindo os filmes Cinderela e A Bela Adormecida num recorte espaço-temporal cinematográfico mais amplo, podemos situar estas duas animações naquilo que Ismail Xavier (2012) chama de representação naturalista de Hollywood, que seria o sistema pautado no princípio da montagem invisível e da construção de um mundo a ser observado através da “janela” do cinema, consolidado depois de 1914, principalmente nos EUA. Esse sistema reuniu três elementos para produzir o efeito naturalista: a decupagem clássica (responsável por produzir o ilusionismo e a identificação do espectador); a interpretação dos atores baseada nas filmagens em estúdios e cenários construídos (com a reprodução fiel do comportamento humano e das aparências imediatas do mundo físico); a escolha por histórias localizadas em gêneros estratificados – como o de conto de fadas, por exemplo. Além de prezar o controle total da realidade criada pelas imagens, o sistema naturalista intenta tornar invisíveis os meios pelos quais essa realidade é produzida. Dentro deste modelo de narrativa, o interesse pelo realismo em cada detalhe implica a preocupação com a coerência na evolução dos movimentos – num aspecto físico – e na captação desses movimentos de forma com que eles pareçam terem se desenvolvido por si mesmos, cabendo à câmera apenas coletar as imagens reais. Nesse sentido, é importante destacar o uso da técnica da rotoscopia
na elaboração de determinadas cenas 21 dos filmes de animação, que é o caso das obras que serão analisadas nesta pesquisa. Um dos momentos em que isto aconteceu foi, por exemplo, na confecção da cena de A Bela
Para a elaboração dos desenhos referentes a essa cena, os ilustradores da Disney utilizaram-se de uma mulher que, caracterizada de forma semelhante à princesa, dançava e fazia movimentos que serviam de molde para os desenhos, de maneira a lhes conferir um alto grau de fidelidade ao gestual humano. Na figura 2, vemos fotos de um dos processos utilizados pelos estúdios de Walt Disney para conferir realismo às animações. A atriz Eleanor Audley interpretou não apenas a personagem Malévola, como também a madrasta Tremaine de Cinderela. Helene Stanley, por sua vez, serviu de modelo para os desenhos das personagens Aurora e Cinderela. A técnica baseava-se na observação das cenas interpretadas pelos atores contratados, pelos desenhistas, de modo a transpassarem melhor para suas ilustrações os movimentos e expressões feitas pelos atores, conferindo aos personagens desenhados maior grau de semelhança às figuras humanas e seus comportamentos.
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