Filipa lowndes vicente a a rte sem his

A A RTE S E M H I STÓ R I A
106
Foi  precisamente  no  século  XVIII  que  as  academias  de  arte 
começaram a ocupar um papel central no ensino artístico, na atri-
buição de prémios e na organização de espaços expositivos para os 
artistas contemporâneos darem a conhecer o seu trabalho fora de 
um circuito privado. Enquanto, por exemplo, muitas das academias 
italianas do século XVI funcionavam mais como centros de reunião 
de artistas do que propriamente como centros de ensino, vocação 
esta que continuava a pertencer aos 
ateliers de artistas individuais, 
no século XVIII as academias tornaram-se mais determinantes no 
percurso de um artista. Num contraste com os 
ateliers, e mesmo com 
as academias de séculos anteriores, as academias que floresceram um 
pouco por toda a Europa ao longo do século XVIII caracterizavam-
-se por uma maior regulamentação. A esta crescente normatização 
equivalerá, por vezes, uma maior discriminação em relação à presen-
ça das mulheres
143
. Neste contexto, apenas uma carreira e uma fama 
excepcionais  poderiam  garantir  às  mulheres  a  abertura  das  portas 
das  mais  prestigiadas  instituições  europeias,  e,  mesmo  assim,  esta 
nunca era uma abertura total.    
Entre as três artistas mais citadas para este período, encontra-
mos  a  veneziana  Rosalba  Carriera  (1675-1757),  a  suíça  Angelica 
Kauffman (1741-1807) e a francesa Elizabeth Vigée-Lebrun (1755-
-1842), as três notabilizadas pelos seus exímios retratos, pelas suas 
brilhantes  e  profícuas  carreiras  internacionais  e  pelo  seu  prestígio 
entre diferentes comunidades artísticas. Em 1768, Angelica Kauff-
man é uma das duas mulheres que integram o grupo de artistas fun-
dadores  da  Royal  Academy  of  Art  londrina,  presidida  por  Joshua 
Reynolds
144
.  Em  1772,  Johann  Zoffany  pinta  o  famoso  retrato  de 
grupo de todos os membros fundadores da Royal Academy of Arts 
na presença de um modelo de nu masculino. Como já tem sido no-
tado por várias autoras a propósito deste quadro, as duas mulheres 
que compunham o grupo – Kauffman e Mary Moser (1744-1819) 
– são “desumanizadas” para serem representadas como dois bustos 
pintados  entre  as  muitas  obras  de  arte  que  adornavam  a  sala.  Im-
possibilitadas de assumirem o papel de observadoras de um nu, são 

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos: