Filipa lowndes vicente a a rte sem his
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PREFÁCIO As artistas desconhecidas do passado não existem Delfim Sardo Em 2004, quando realizou a sua retrospectiva em Lisboa, no Centro Cultural de Belém, Helena Almeida era uma ausente das instituições da capital – em termos de exposições individuais – desde 1983, quan- do tinha sido efectuada uma exposição no recém-inaugurado Centro de Arte Moderna da Fundação Calouste Gulbenkian. Como é possível que uma das artistas mais importantes do século XX português tenha estado vinte e um anos sem que se exercesse um olhar sobre a sua obra? Em 1997, quando Marina Abramović venceu o Leão de Ouro da Bienal de Veneza, apresentava em simultâneo uma exposição intitulada Spirit House no matadouro das Caldas da Rainha. Nenhum jornal noticiou o facto, e nenhuma recensão crítica surgiu em relação àquela exposição de claro teor feminista, a única que podia ser vista, na Europa, da artista premiada. Estas desatenções, esta falta de inscrição de que as mulheres ar- tistas têm vindo a sofrer é uma das mais vexatórias características do mundo artístico. Escondida por baixo de camadas de discurso ideoló- gico, a que nos Estados Unidos chamaríamos liberal, a desigualdade de género na inscrição das artistas na história da arte recente, a desa- tenção museológica e crítica, ou a guetização em subgrupos têm sido uma constante no desenvolvimento das carreiras. De onde vêm esta marca, este desvanecimento público, este traço histórico que é lavado como se fosse sempre escrito na areia? Por um lado, é evidente que o modernismo, na complexidade das suas inúmeras versões, nas suas contradições e na forma como resul- tou na instalação de novas práticas de vida, de novas tipologias rela- cionais, trouxe à superfície inúmeras mulheres artistas. Continua a ser impressionante vermos O Homem da Máquina de Filmar, o filme de Dziga Vertov de 1929, e constatarmos a preocupação na representação da paridade de género no trabalho, no lazer, nas diversas expressões da vida que o filme constrói. Mas o modernismo serviu também para a construção de grandes sagas narrativas nas quais a bravata masculina |