Filipa lowndes vicente a a rte sem his



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FO R A DA O R D E M


A A RTE S E M H I STÓ R I A
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faz com que o seu estilo de naturezas-mortas seja ainda mais interessante; a 
sua escolha de um género estilizado parece ser deliberada.
129
  
  
Só umas décadas mais tarde é que Josefa de Óbidos entrou definiti-
vamente no cânone artístico português quando, em 1991, o historiador 
da arte Vítor Serrão organizou a primeira grande exposição e catálogo so-
bre a pintora, continuando posteriormente a dar-lhe um especial desta-
que noutras publicações e exposições sobre arte barroca em Portugal
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Seis anos depois, em 1997, o National Museum for Women in the Arts, 
em Washington, acolheu uma grande exposição individual sobre a sua 
obra, publicando o respectivo catálogo em língua inglesa
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. Esta exposi-
ção, também organizada por Vítor Serrão e com o apoio de várias entida-
des e instituições portuguesas, poderia ser comparada com a exposição 
que o mesmo museu de Washington dedicou à obra de Lavinia Fontana, 
pois ambas as mostras contribuíram para divulgar entre um público nor-
te-americano duas artistas “locais”, na medida em que pouco conhecidas 
para lá das fronteiras nacionais: no caso de Lavinia Fontana, o “local” 
significa mais Bolonha do que Itália, dada a especificidade do caso bo-
lonhês no interior do contexto italiano
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. Mais recentemente, em 2002, 
uma outra exposição, organizada também por Vítor Serrão, veio dar a 
conhecer o trabalho de Josefa de Óbidos em França e em Itália. De facto, 
Rouge et Or. Trésors du Portugal Baroque, mostra que foi inaugurada no 
museu parisiense Jacquemart-André e depois transferida, num formato 
algo distinto, para o Museu Capitolino de Roma, traduziu-se, em grande 
medida, numa exposição de pintura de Josefa de Óbidos
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 Contudo, apesar do lugar central ocupado por Josefa de Óbidos 
no interior da historiografia da arte portuguesa, a perspectiva de género 
tem estado ausente das suas abordagens, isto num contraste evidente 

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