Filipa lowndes vicente a a rte sem his
que, também no século XVIII, se dedicava à escultura de retratos em cera 125
Baixar 5.05 Mb. Pdf preview
|
| 95
que, também no século XVIII, se dedicava à escultura de retratos em cera 125 . Com raras excepções, a história da arte não se tem debruçado sobre estes objectos, talvez porque as suas categorias tradicionais, pri- vilegiando certos materiais e formas de representação, não considera- ram a cera como um material artístico 126 . Josefa de Óbidos: “a room of one’s own” Um Cesto de Frutas Tropicais 127 A Josefa d’Óbidos Ah Josefa! Devias estar aqui comigo E ver este cesto de frutas tropicais Que tu não chegaste a conhecer Se estivesses aqui Sentavas-te a meu lado Tu pintavas Eu desenhava E depois ríamos as duas Alegres Como só as mulheres sabem estar Sem sombra de homem Que toldasse Este feliz momento Ana Hatherly Josefa de Óbidos é o mais paradigmático dos exemplos de mu- lheres artistas na Península Ibérica do século XVII (1630-1684). A classificação historiográfica portuguesa de Josefa de Óbidos como pintora nacional, que privilegia o seu lado paterno e o lugar onde viveu 125. Aline Gallasch Hall, “Pintoras Portuguesas do século XVIII”, Luísa Capucho Arruda e Aline Gallasch Hall, Mulheres do Século XVIII. Pintoras portuguesas (Lisboa: Ela por Ela, 2006), p. 49. 126. Ver o estudo pioneiro de Julius von Schlosser publicado originalmente em 1911: Histoire du Portrait en Cire, posf. de Thomas Medicus, trad. do alemão de Édouard Pommier (Paris: Macula, 1997). 127. Ana Hatherly, A Neo-Penélope (Lisboa: & etc, 2007), p. 10. Baixar 5.05 Mb. Compartilhe com seus amigos:
|