Filipa lowndes vicente a a rte sem his


que, também no século XVIII, se dedicava à escultura de retratos em  cera 125



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que, também no século XVIII, se dedicava à escultura de retratos em 
cera
125
. Com raras excepções, a história da arte não se tem debruçado 
sobre estes objectos, talvez porque as suas categorias tradicionais, pri-
vilegiando certos materiais e formas de representação, não considera-
ram a cera como um material artístico
126
.
Josefa de Óbidos: “a room of one’s own” 
Um Cesto de Frutas Tropicais
127
A Josefa d’Óbidos
Ah Josefa!
Devias estar aqui comigo
E ver este cesto de frutas tropicais
Que tu não chegaste a conhecer
Se estivesses aqui
Sentavas-te a meu lado
Tu pintavas
Eu desenhava
E depois ríamos as duas
Alegres
Como só as mulheres sabem estar
Sem sombra de homem
Que toldasse
Este feliz momento
 
Ana Hatherly
Josefa de Óbidos é o mais paradigmático dos exemplos de mu-
lheres  artistas  na  Península  Ibérica  do  século  XVII  (1630-1684).  
A  classificação  historiográfica  portuguesa  de  Josefa  de  Óbidos  como 
pintora nacional, que privilegia o seu lado paterno e o lugar onde viveu 
125.
    Aline Gallasch Hall, “Pintoras Portuguesas do século XVIII”, Luísa 
Capucho Arruda e Aline Gallasch Hall, Mulheres do Século XVIII. Pintoras 
portuguesas
 (Lisboa: Ela por Ela, 2006), p. 49.
126.
    Ver o estudo pioneiro de Julius von Schlosser publicado originalmente 
em 1911: Histoire du Portrait en Cire, posf. de Thomas Medicus, trad. do alemão de 
Édouard Pommier (Paris: Macula, 1997). 
127.
    Ana Hatherly, A Neo-Penélope (Lisboa: & etc, 2007), p. 10.

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