Filipa lowndes vicente a a rte sem his
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XVI 119 . Malvasia, seu amigo, protector e principal responsável pela consagração daquela que ele denominou como “pintora heroína”, não deixou, contudo, de sublinhar como a pintora, tendo nascido mulher, nada tinha de afeminado 120 . No Norte da Europa não se encontra a mesma relação entre mulheres artistas e retrato, mas existe sim, sobretudo para o século XVII, um grande número de mulheres dedicadas à pintura de na- turezas-mortas. De formato reduzido, sem necessidade de um co- nhecimento profundo do corpo humano e com a possibilidade de ser realizado no interior do espaço doméstico, este tema adaptava-se bem às condições de vida feminina, sem ameaçar as expectativas da feminilidade. A natureza-morta era um género pictórico menos va- lorizado pelas hierarquias artísticas, que privilegiavam a pintura de história ou de grandes dimensões que exigisse um domínio do corpo humano. É necessário ter em conta, no entanto, que a natureza-morta não é um género feminino, como por vezes foi descrito posterior- mente, e que foram muitos os homens que também se destacaram na pintura de flores ou de comida. Como já referimos, a ausência de uma tradição histórico-biográ- fica equivalente à italiana faz com que se saiba menos sobre a vida e os percursos das mulheres artistas no Norte da Europa. Alguns exemplos para os séculos XVII e XVIII são Fede Galizia, Louise Moillon, Clara Peeters, Maria van Oosterwyck, Rachel Ruysch, Maria Sibylla Merian, Anne Vallayer-Coster, Catherine Duchemin, Geneviève e Madeleine de Boulogne. Seria pertinente comparar as naturezas-mortas de Josefa de Óbidos com a produção artística destas suas congéneres francesas ou do Norte da Europa. Clara Peeters (1594-d. 1657), por exemplo, notabilizou-se pela sua pintura de flores intercaladas com objectos de gabinetes de curiosidades, tão ao gosto coleccionista da época. Peeters é também a responsável indirecta pela colecção que se veio a trans- formar no National Museum of Women in the Arts, em Washington. Quando o casal de coleccionadores Wilhelmina e Wallace Holladay 119. Algumas foram apenas gravuristas, outras, como Sirani, fizeram da gravura uma das suas expressões artísticas, ao lado do desenho, do óleo e da água-forte. Ver o curioso catálogo de mulheres gravuristas na colecção do Museu de Bassano, em Itália: Donne Artiste nelle Collezioni del Museo di Bassano (Bassano: Museo Civico di Bassano del Grappa, 1986), Catálogo de Exposição organizado pelo “Comitato 8 Marzo”. Baixar 5.05 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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