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. Sirani também criou um cenáculo ar- tístico feminino onde transmitiu o seu saber a pintoras como Ginevra  Cantofoli 118



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. Sirani também criou um cenáculo ar-
tístico feminino onde transmitiu o seu saber a pintoras como Ginevra 
Cantofoli
118
. Destacou-se, igualmente, no seu trabalho de gravurista, 
uma  arte  praticada  por  muitas  mulheres  artistas  a  partir  do  século 
115.
    Também conheciam com certeza a iconologia, a ciência das imagens 
que se desenvolveu no século XVI a partir do estudo de Cesare Ripa e onde 
as figuras femininas assumiam um papel de destaque enquanto musas. Claudio 
Strinati, “On the Origins of Women Painters”, Italian Women Artists from 
Renaissance to Baroque
 (Washington, D.C.: National Museum of Women in the 
Arts; sVo Art, 2007), Catálogo de Exposição, pp. 15-18, p. 17.
116.
    Esta obra, hoje em Houston (EUA), na Stephen Warren Miles and 
Marylin Ross Miles Foundation, foi apresentada pela primeira vez, publicamente, 
na exposição de Los AngelesWomen  Artists: 1550-1950.    
117.
    Ann Sutherland Harris, “Women Artists, 1550-1800: Conclusions”, 
Harris e Nochlin, eds., Women Artists: 1550-1950, p. 41; Angela Ghirardi, “Con gli 
occhi al cielo. Elisabetta Sirani e il ritratto”, Elisabetta Sirani, pp. 91-105.
118.
    Vera Fortunati, “Towards a History of Women Artists in Bologna 
between the Renaissance and the Baroque: Additions and Clarifications”, Italian 
Women Artists from Renaissance to Baroque
. (Washington, D.C.: National Museum 
of Women in the Arts; sVo Art, 2007), Catálogo de Exposição, pp. 41-48, p. 47.



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