Filipa lowndes vicente a a rte sem his
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| Lavinia Fontana,
Auto-retrato no studio, 1579, Galeria dos Uffizi, Florença, Itália. 110. Lavinia Fontana, Autorittrato nello studio, 1579 (Galeria dos Uffizi, Florença). 111. Existem centenas de edições deste livro: Baldassare Castiglione, Il Libro del Cortegiano , Walter Barberis, ed. (Turim: Einaudi, 1998); Baldassare Castiglione, O Livro do Cortesão , trad. de Carlos Aboim de Brito (Porto: Campo das Letras, 2008). 89 As muitas excepções a esta tendência das mulheres para o retrato e o auto-retrato não foram suficientes para impedir a criação do estere- ótipo de que as mulheres só se dedicavam ao retrato e, mais tarde, tam- bém às naturezas-mortas. A força desta chave de leitura da arte femini- na fez com que, por exemplo, Filippo Baldinucci, que até se mostrou especialmente aberto às possibilidades artísticas das mulheres, como o demonstram vários dos seus textos, escrevesse que Artemisia Gentiles- chi era conhecida sobretudo pelos seus retratos e naturezas-mortas 112 . Ora, um olhar sobre a sua obra é suficiente para nos apercebermos de que estes dois géneros estão especialmente ausentes das escolhas pictó- ricas de Artemisia. Poderíamos sugerir que algo de semelhante se passa com Josefa de Óbidos que, tendo pintado muitos outros géneros, é co- nhecida sobretudo pelas suas naturezas-mortas, mais associadas a um mundo feminino do que os temas religiosos e históricos ou a pintura de frescos em igrejas a que ela também se dedicou. Artemisia apresenta-nos uma subversão acrescida: se é certo que as mulheres têm um lugar de destaque nas suas escolhas temáti- cas, como que obedecendo à recomendação de Boccaccio, estas são mulheres muito distantes dos significantes adscritos à “mulher” da- quele período. Como afirma Mary D. Garrard, olhar para a obra de Gentileschi segundo uma perspectiva de género implica “reconhe- cer o desvio da artista a uma norma retórica na sua reinvenção das personagens femininas, assim como ter consciência dos riscos em impor a Artemisia expectativas estereotipadas de género” 113 . A artis- ta bolonhesa Elisabetta Sirani (1638-1665), que, apesar da sua mor- te prematura, foi autora de uma obra extremamente prolixa, também enveredou por vários temas onde não imperam nem as naturezas- -mortas nem os retratos. Tal como acontecera com Artemisia, Sirani recorreu a uma iconografia de mulheres da Antiguidade que se dis- tinguiram pelo seu carácter forte ou afirmativo Baixar 5.05 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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