Filipa lowndes vicente a a rte sem his


. Os catálogos, postais e  103



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. Os catálogos, postais e 
103.
    Carta de Annibale Caro para Amilcare, pai de Sofonisba Anguissola 
(Parma, 23 de Dezembro de 1558). Citada por Filippo BaldinucciNotizie dei 
Professori del Disegno…,
 vol. II, p. 625. 
104.
    Mira Schor nota como continua a ser frequente, em artigos de jornal 
sobre mulheres artistas, haver comentários à sua aparência física: “Life of the 
Mind, Life of the Market: a reevaluation of the contribution of theory to feminist 
art from 1980 to 2006”, Feminist Art Project Special Sessions (CAA 95th Annual 
Conference, New York City, 2007).  
105.
    Ann Sutherland Harris, “Women Artists, 1550-1800: Conclusions”, 
Harris e Nochlin, eds., Women Artists: 1550-1950, p. 42.
106.
    Há notícia de o grão-duque Cosimo de Medici ter visitado Artemisia 
Gentileschi no seu estúdio e lhe ter feito uma encomenda de três pinturas (duas 
delas hoje perdidas); ver Ann Sutherland Harris, “Sofonisba, Lavinia, Artemisia, and 


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todo o 
merchandising do museu reflectem esta mesma invisibilidade da 
produção feminina, sendo o auto-retrato da francesa Elizabeth Vigée-
-Lebrun, exposto no Corredor Vasariano, a única obra de uma mulher 
artista presente no catálogo-guia do museu.
Por vezes, as mulheres artistas auto-representavam-se não no acto 
de pintar, mas enquanto mulheres cultas e castas, possuidoras dos me-
lhores valores morais e culturais que uma mulher quinhentista poderia 
almejar. Pensamos em dois auto-retratos – um de Sofonisba Anguissola 
e outro de Lavinia Fontana. Um dos auto-retratos de Anguissola é muito 
curioso, precisamente por anular a componente “auto” do retrato. 
 

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