Filipa lowndes vicente a a rte sem his



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FO R A DA O R D E M


A A RTE S E M H I STÓ R I A
84
outro a mestra”
103
. Este interesse por parte do observador e comprador 
da obra, assim como a auto-identificação enquanto artistas por parte 
das mulheres que os produziam, contribuíram para a profusão de auto-
-retratos feitos por mulheres, durante este período e posteriormente.  
A profusão deste tema também terá contribuído para que a beleza de 
uma determinada mulher artista fosse muitas vezes referida pela histó-
ria da arte, mesmo a que é escrita na contemporaneidade
104
.
Em relação a algumas mulheres artistas, só se conhecem mesmo 
os seus auto-retratos porque, dada a raridade do tema, são mais facil-
mente identificáveis e, pelas mesmas razões, terão sido também mais 
preservados. Assim, o número de artistas mulheres que pintam o seu 
retrato (e muitas fazem-no várias vezes) é proporcionalmente muito 
superior ao dos homens
105
. Ao mesmo tempo que saciavam os inte-
resses de tantos coleccionadores e estudiosos, numa época em que os 
gabinetes de curiosidades se multiplicavam e famílias como os Medici 
constituíam a sua galeria de auto-retratos de artistas, as mulheres artis-
tas afirmavam-se como tal, conscientes da sua excepcionalidade, mas 
também conscientes da ausência de uma genealogia feminina que as 
legitimasse. Tinham que ser elas próprias a criar a sua representação. 
De facto, é curioso notar como, proporcionalmente, o número de auto-
retratos de mulheres pintoras pertencentes ao Museu dos Uffizi, her-
deiro das colecções dos Medici, é bastante elevado. No entanto, esta 
secção de auto-retratos de artistas, exposta no Corredor Vasariano, só 
se encontra aberta ao público durante um breve período do ano e por 
um preço especial, o que a torna invisível para a maior parte dos visitan-
tes do museu que, nas suas galerias principais, apenas expõe um qua-
dro de Artemisia Gentileschi (embora possua muitos outros quadros 
de mulheres artistas guardados nas reservas)

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