Filipa lowndes vicente a a rte sem his


. Sofonisba Anguissola



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Sofonisba Anguissola,
 
Auto-retrato a pintar a Virgem,
 1556, 
óleo sobre tela, Muzeum Zamek w Łańcucie, Lancut, Polónia.
Estes  exemplos  específicos  de  pintoras  remetem-nos  para  duas 
das abordagens possíveis à prática artística de mulheres até ao século 
XX: a dos espaços de aprendizagem, ou de trabalho, e a dos motivos es-
colhidos. Como afirmou Virginia Woolf no seu 
A Room of One’s Own, o 
talento e a criatividade não eram suficientes. Era necessário que estives-
se reunida uma série de condições, as mais das vezes bastante prosai-
cas, para que as “irmãs de Shakespeare” pudessem florescer – formação, 
tempo, dinheiro e espaço –, conjunto de condições que dificilmente 
faziam parte da vida de uma mulher ocidental até ao século XX e que, 
mesmo depois, continuaram a limitar-lhe a criatividade. Já referimos 
89.
    Baldinucci refere esta ausência de descrição da sua obra e procura 
colmatá-la, descrevendo uma das suas mais conhecidas obras, Lucia, Minerva e 
Europa Anguissola a jogar xadrez
 (1555), hoje no Museu Nacional de Poznan, na 
Polónia, e citando uma carta de Annibale Caro, escrita pouco depois de a ter 
visitado em Cremona: “Escrevo aqui para compensar as falhas, como já referi, dos 
escritores daqueles séculos, que poucas ou nenhumas notícias nos deixaram de 
quantas e quais fossem as obras que, por estes tempos, andava a fazer esta nobre 
moça, e como é que a sua fama aumentava de dia para dia, quer em toda a Itália 
quer mesmo fora, (…)”, Notizie dei Professori del Disegno…, p. 624.

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