Filipa lowndes vicente a a rte sem his

A A RTE S E M H I STÓ R I A
76
só lhes faltando falar
84
. Para além de ser considerada a primeira pin-
tora italiana a protagonizar uma carreira de grande sucesso artístico, o 
facto de ter passado uma parte significativa da sua vida adulta na corte 
madrilena de Filipe II contribuiu para a sua fama internacional e soli-
dificou a sua identidade de precursora. Contemporânea de Sofonisba 
foi a flamenga Levina Teerling (c. 1515-1576), também ela convidada 
para a corte do rei de Inglaterra, Henrique VIII, onde se dedicou à 
pintura de miniaturas, arte que aprendera com o pai. Tal como a ita-
liana, Teerling alcançou grande celebridade, permanecendo na corte 
inglesa durante toda a sua vida, onde fontes oficiais reconheceram o 
seu salário como tendo sido superior ao de Holbein
85
. 
Antes de partir para Madrid, com vinte e poucos anos, Sofonisba 
já consolidara a sua carreira, trabalhando em inúmeras encomendas 
de retratos para as cortes de Mantova, Ferrara, Parma ou Urbino, mas, 
ao contrário de Teerling, na corte inglesa, a posição de Sofonisba na 
corte espanhola não era a de pintora oficial, mas sim a mais prestigia-
da função de dama de companhia de Isabel de Valois, segunda mulher 
de Filipe II. O facto de ser pintora terá sido determinante na escolha, 
até porque Isabel de Valois era uma apreciadora de arte e de pintura; 
porém, não sendo pintora de corte oficial, acabou por permanecer 
alheia aos circuitos de encomendas oficiais, tão abundantes na corte 
filipina
86
. Foi durante este período, no entanto, que o papa Pio IV lhe 
fez uma encomenda de um retrato de Isabel de Valois, agradecendo-
-lhe numa carta de 1561, com elogios efusivos, a chegada da obra a 
Roma
87
. O facto de ela não ser pintora oficial também acabou por 
ser uma das razões para se saber pouco sobre o período madrileno, 
quer sobre a obra realizada, quer sobre a sua vida

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos: