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. Como escreveu Vasari, a casa do se- nhor Amilcare Anguissola era um “refúgio para a pintura e para todas  as virtudes” 83



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. Como escreveu Vasari, a casa do se-
nhor Amilcare Anguissola era um “refúgio para a pintura e para todas 
as virtudes”
83
. Se a tipologia persistente de pintoras-filhas-de-pintores 
tem sido invocada como uma das provas de que a educação artísti-
ca é fundamental para o desenvolvimento de um talento, poderíamos 
acrescentar que, nos casos mais raros de mulheres artistas sem tradi-
80.
    Alexandra Lapierre, “The ‘Woman Artist’ in Literature: Fiction or Non-
Fiction?”, Italian Women Artists from Renaissance to Baroque (Washington, D.C.: 
National Museum of Women in the Arts; sVo Art, 2007), Catálogo de Exposição, 
pp. 75-81; Elena Poniatowska, Leonora (Barcelona: Seix Barral, 2011).
81.
    Sofonisba Anguissola e le Sue Sorelle (Milão: Leonardo Arte, 1994), 
Catálogo de Exposição [Cremona-Centro Culturale “Città di Cremona” 
Santa Maria della Pietà]; a exposição também esteve patente ao público no 
Kunsthistorisches Museum, de Viena, e no The National Museum of Women in 
the Arts, de Washington; Flavio Caroli, Sofonisba Anguissola e le Sue Sorelle (Milão: 
Mondadori, 1987), Catálogo Raisonné.
82.
    “(…) o pai (…) foi especialmente solícito em dar-lhes a possibilidade 
de estudarem as mais belas-artes e ciências, e as mais nobres disciplinas”, 
Baldinucci, “Sofonisba Angosciola nobil cremonese celebre pittrice discepola 
di Bernardin Campi. Elena, Lucia, Minerva, Europa ed Anna Maria sue sorelle”, 
Notizie dei Professori del Disegno…
, vol. II, pp. 619-636, p. 621. Ver também Orietta 
Pinessi, Sofonisba Anguissola. Un “pittore” alla corte di Filippo II, col. L’Altra Metà dell’ 
Arte, dirigida por Tiziana Sgnati (Milão: Selene Edizioni, 1998); Jordana Pomeroy, 
“Italian Women Artists from Renaissance to Baroque”, Italian Women Artists from 
Renaissance to Baroque
 (Washington, D.C.: National Museum of Women in the 
Arts; sVo Art, 2007), Catálogo de Exposição, pp. 19-22, p. 20.
83.
    Giorgio Vasari, Le Vite de’ più Eccelenti Pittori, Scultori ed Architettori Scritte 
da Giorgio Vasari Pittore e Architetto Aretino con Nuove Annotazioni e Commenti di 
Gaetano Milanesi
, vol. VI (Florença: G.C. Sansoni, 1880), p. 502.


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ções familiares, há também uma tipologia de pais-excepções capazes 
de valorizarem a educação das suas filhas de um modo habitualmente 
reservado aos descendentes masculinos. Até ao século XX, existem al-
guns exemplos de mulheres artistas que, apesar da falta de um contex-
to familiar especificamente artístico, tiveram uma educação multiface-
tada, onde a arte estava presente, facto que lhes permitiu encontrarem 
o caminho dos seus talentos.  

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