Filipa lowndes vicente a a rte sem his
A A RTE S E M H I STÓ R I A
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68 poetas, da Antiguidade ao presente: “É extraordinário que, em todos os domínios do talento e das actividades em que as mulheres tenham estado envolvidas, e isto seja em que período for, elas foram sempre bem-sucedidas de forma admirável, tendo-se tornado cada vez mais conhecidas, o que pode ser comprovado com inúmeros exemplos.” 69 A propósito da freira Plautilla Nelli (1523-1587/88), que vivia no convento da Piazza San Marco, em Florença, Vasari considerou que o seu melhor trabalho era o copiado de outros, “o que demonstra que ela teria feito coisas maravilhosas se, tal como os homens, tivesse tido possibilidade de estudar e praticar, devotando-se ao desenho e a re- tratar coisas vivas e naturais” 70 . Como prova desta constatação, Vasari escreveu que “os rostos e as feições das mulheres” pintadas por Nelli, “por ter podido observá-los à vontade”, eram “muito melhores e mais próximos da verdade do que as cabeças dos homens”. Mas, se é certo que, nestas constatações, Vasari valoriza o contexto de formação de um artista, a sua obra também acabou por contribuir em muito para a ideia do artista que nasce artista e do talento genial que se revela, in- dependentemente das oportunidades de formação artística, uma ideia que a história da arte feminista também criticou. Na formação de uma genealogia artística feminina, destaca-se uma série de nomes, entre os quais o de Artemisia Gentileschi (1593- -1654?). Talvez ela seja a artista sobre a qual mais se tem escrito e mais exposições individuais se têm realizado, embora continue a não fazer parte dos cânones ensinados na maioria das universidades. Isto poderá dever-se a três razões principais: em primeiro lugar, o facto de existir uma quantidade substancial de obra e texto, nomeadamen- te em grandes colecções italianas, apesar de alguns dos quadros não estarem assinados e a autoria da sua obra continuar em revisão; em segundo lugar, a sua história de vida, marcada por uma violação e o subsequente conflito em tribunal, atraiu sobre ela uma curiosidade 69. Giorgio Vasari, The Lives of the Artists, traduzido, com uma introdução e notas de Julia Conaway Bondanella e Peter Bondanella (Oxford e Nova Iorque: Oxford University Press, 1991), p. 339. 70. “Madonna Properzia de’ Rossi. Scultrice Bolognese”, Giorgio Vasari, Le Vite de’ più Eccelenti Pittori, Scultori e Architettori Scritte da Giorgio Vasari Pittore e Architetto Aretino con Nuove Annotazioni e Commenti di Gaetano Milanesi , vol. V (Florença: G.C. Sansoni, 1880), p. 80; ou Giorgio Vasari, The Lives of the Artists, traduzido, com uma introdução e notas de Julia Conaway Bondanella e Peter Bondanella (Oxford e Nova Iorque: Oxford University Press, 1991), p. 343. |