Filipa lowndes vicente a a rte sem his


A A RTE S E M H I STÓ R I A



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A A RTE S E M H I STÓ R I A
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poetas, da Antiguidade ao presente: “É extraordinário que, em todos 
os domínios do talento e das actividades em que as mulheres tenham 
estado envolvidas, e isto seja em que período for, elas foram sempre 
bem-sucedidas de forma admirável, tendo-se tornado cada vez mais 
conhecidas, o que pode ser comprovado com inúmeros exemplos.”
69
 
A  propósito  da  freira  Plautilla  Nelli  (1523-1587/88),  que  vivia  no 
convento da Piazza San Marco, em Florença, Vasari considerou que 
o seu melhor trabalho era o copiado de outros, “o que demonstra que 
ela teria feito coisas maravilhosas se, tal como os homens, tivesse tido 
possibilidade de estudar e praticar, devotando-se ao desenho e a re-
tratar coisas vivas e naturais”
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. Como prova desta constatação, Vasari 
escreveu que “os rostos e as feições das mulheres” pintadas por Nelli, 
“por ter podido observá-los à vontade”, eram “muito melhores e mais 
próximos da verdade do que as cabeças dos homens”. Mas, se é certo 
que, nestas constatações, Vasari valoriza o contexto de formação de 
um artista, a sua obra também acabou por contribuir em muito para a 
ideia do artista que nasce artista e do talento genial que se revela, in-
dependentemente das oportunidades de formação artística, uma ideia 
que a história da arte feminista também criticou. 
Na formação de uma genealogia artística feminina, destaca-se 
uma série de nomes, entre os quais o de Artemisia Gentileschi (1593-
-1654?). Talvez ela seja a artista sobre a qual mais se tem escrito e 
mais exposições individuais se têm realizado, embora continue a não 
fazer parte dos cânones ensinados na maioria das universidades. Isto 
poderá dever-se a três razões principais: em primeiro lugar, o facto 
de existir uma quantidade substancial de obra e texto, nomeadamen-
te em grandes colecções italianas, apesar de alguns dos quadros não  
estarem assinados e a autoria da sua obra continuar em revisão; em 
segundo lugar, a sua história de vida, marcada por uma violação e o 
subsequente conflito em tribunal, atraiu sobre ela uma curiosidade 
69.
    Giorgio Vasari, The Lives of the Artists, traduzido, com uma introdução e 
notas de Julia Conaway Bondanella e Peter Bondanella (Oxford e Nova Iorque: 
Oxford University Press, 1991), p. 339.
70.
    “Madonna Properzia de’ Rossi. Scultrice Bolognese”, Giorgio Vasari, Le 
Vite de’ più Eccelenti Pittori, Scultori e Architettori Scritte da Giorgio Vasari Pittore e 
Architetto Aretino con Nuove Annotazioni e Commenti di Gaetano Milanesi
, vol. V 
(Florença: G.C. Sansoni, 1880), p. 80; ou Giorgio Vasari, The Lives of the Artists
traduzido, com uma introdução e notas de Julia Conaway Bondanella e Peter 
Bondanella (Oxford e Nova Iorque: Oxford University Press, 1991), p. 343. 



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