Filipa lowndes vicente a a rte sem his


A S D ÉC A DA S DA S I NTE R ROGAÇÕ E S



Baixar 5.05 Mb.
Pdf preview
Página28/298
Encontro09.02.2022
Tamanho5.05 Mb.
#21513
1   ...   24   25   26   27   28   29   30   31   ...   298
37
A S D ÉC A DA S DA S I NTE R ROGAÇÕ E S
das artistas expostas, ou seja, a uma familiaridade com as épocas e os 
estilos artísticos não correspondia uma familiaridade com o nome das 
autoras. Tal como Virginia Woolf que, ao confrontar-se com as dificul-
dades em ser uma mulher escritora sem um passado, tentara criar uma 
genealogia de mulheres escritoras, a exposição veio propor uma genea-
logia de mulheres artistas
16
. Trinta anos depois de a exposição pioneira 
de Los Angeles ter tido lugar, uma das suas comissárias reflectiu sobre as 
profundas transformações na área: por um lado, muitas das artistas que 
ali se tinham exibido, e sobre as quais pouco ou nada se sabia, tinham 
agora uma extensa bibliografia; por outro lado, o grau de sofisticação 
teórica e crítica dos estudos publicados durante estas décadas sobre o 
fenómeno da mulher artista era incomparável com aquilo que existia 
nos anos 1970
17
.
Uma perspectiva feminista da história da arte durante esta fase ini-
cial tinha que se debater com a ausência de textos e de obras a partir da 
qual edificar o seu trabalho. Ainda antes da análise do objecto de estu-
do havia, simplesmente, que o encontrar. Para lá da invisibilidade, do 
silêncio, da página em branco, havia que identificar a obra das artistas 
e os discursos sobre as mesmas – era preciso encontrar a arte para fa-
zer a história. A primeira constatação, e as organizadoras da exposição 
de 1976 em Los Angeles referem-na no seu prefácio, é a dos múltiplos 
processos através dos quais os sinais destas mulheres artistas do passado 
foram sendo submersos pela própria história
18
. Ou melhor, precisamen-
te o facto de não serem consideradas historicamente levou a que, geral-
mente, a obra produzida por mulheres fosse menos preservada, menos 
restaurada, menos catalogada, menos descrita, menos exposta em lu-
gares públicos, menos vendida (ou, quando vendida, a um preço ten-
dencialmente menor) ou menos comprada por coleccionadores, pelo 
Estado ou por museus. Esta desqualificação da produção artística femi-
nina podia estar presente logo a partir do momento da sua produção ou 
16.
    Virginia Woolf, A Room of One’s Own (Nova Iorque: A Harbinger Book/
/Harcourt, Brace & World, 1957), p. 25;  1.ª ed., 1928 [Versão portuguesa: Um 
Quarto Que Seja Seu
, pref. de Maria Isabel Barreno, trad. de Maria Emília Ferros 
Moura (Lisboa: Vega, 1996); 1.ª ed. portuguesa, 1978].
17.
    Ann Sutherland Harris, “Sofonisba, Lavinia, Artemisia, and Elisabetta: Thirty 
years after Women Artists: 1550-1950”, Italian Women Artists from Renaissance to 
Baroque
 (Washington, D.C.: National Museum of Women in the Arts; sVo Art, 
2007), Catálogo de Exposição, pp. 49-62, p. 49. 
18.
    Ann Sutherland Harris e Linda Nochlin, “Preface”, Harris e Nochlin, eds., 
Women Artists: 1550-1950
, p. 11. 



Catálogo: bitstream -> 10451

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos:
1   ...   24   25   26   27   28   29   30   31   ...   298




©historiapt.info 2022
enviar mensagem

    Página principal