Filipa lowndes vicente a a rte sem his
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| Museus e exposições:
pensar as ausências, desconstruir os cânones Como é que os museus têm pensado sobre estas questões? Também aqui existem muitas diferenças nacionais, a contrariar as tendências, tão repetidas, de uma globalização de ideias e saberes. A cultura mu- seológica e curatorial de alguns países tem muito mais consciência feminista do que a de outros países. Numa análise de exemplos con- cretos do presente, sobretudo no mundo artístico nova-iorquino contemporâneo, Maura Reilly conclui que “as estatísticas falam por si mesmas” 332 . Ao investigar as mulheres artistas contemporâne- as através do preço da arte, do rácio em museus e galerias, da sua presença em exposições temáticas e nacionais e da crítica jornalís- tica, a autora afirma que os números persistem em demonstrar que “a luta pela igualdade está longe de estar concluída”. Mesmo depois de décadas de activismo anticolonial, de movimentos feministas e anti-racistas, o mundo da arte continua a ser dominado por um olhar euro-americano, branco, privilegiado e, sobretudo, masculino. Pensemos no exemplo das colecções da Tate (Tate Britain e Tate Modern, em Londres, Tate Liverpool e Tate St. Ives). As suas colecções, iniciadas no século XIX e ampliadas ao longo do sécu- lo XX, são o produto típico da sua época no que refere à compra e exposição da produção artística de mulheres: as obras de arte de 332. Maura Reilly, “Introduction”, Global Feminisms. New directions in contemporary art (Londres e Nova Iorque: Merrell, Brooklyn Museum, 2007), Catálogo de Exposição, pp. 15-45, p. 19. Baixar 5.05 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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