Filipa lowndes vicente a a rte sem his


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A A RTE S E M H I STÓ R I A
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em objectos históricos, tal como explorarei no sétimo capítulo – 
As 
“reservas” da história da arte portuguesa: problemas e possibilidades. 
No  capítulo  sexto  – 
Poder  olhar:  mulheres  observadas,  mulheres 
observadoras (séculos XIX e XX) –, analisarei aqueles que também têm 
sido temas centrais das abordagens feministas da história da arte: por 
um lado, o das mulheres enquanto objecto de observação e criação 
masculino, uma das tipologias mais persistentes da representação ar-
tística ao longo da história da pintura ocidental; por outro, o das mu-
lheres enquanto observadoras. A mulher observadora não era necessa-
riamente artista, mas sim consumidora da multiplicidade de imagens 
que o século XIX providenciava de forma sempre crescente. Algumas 
mulheres, sobretudo as das classes mais favorecidas, puderam obser-
var os novos mundos visualmente disponíveis nas grandes metrópoles 
oitocentistas – as exposições universais ou as exposições de arte, os 
postais, a fotografia, a publicidade, os dioramas, os panoramas,  os jor-
nais ilustrados, as ruas, os jardins –, mas também puderam ser obser-
vadoras e escritoras de arte. Como veremos, no entanto, havia muitos 
limites a este olhar. 
A mulher enquanto observadora provoca também outras ques-
tões,  que  poderíamos  trazer  para  a  contemporaneidade.  Tendo  em 
conta que as mulheres, muitas vezes nuas, têm sido um dos temas mais 
centrais das representações artísticas – da pintura do século XVII às 
performances, fotografias ou vídeos das últimas décadas – e a maioria 
dos  artistas,  tal  como  os  observadores,  ao  longo  da  história,  foram 
maioritariamente masculinos, será que há espaço para o olhar/desejo 
feminino? A relação entre desejo e representação visual tem sido um 
dos temas da história da arte e da cultura visual das últimas décadas, 
da qual são inseparáveis questões de género. Tomando como ponto de 
Catálogo: bitstream -> 10451

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