Filipa lowndes vicente a a rte sem his


A S “ R E S E RVA S ” DA H I STÓ R I A DA A RTE PO RTU G U E SA



Baixar 5.05 Mb.
Pdf preview
Página204/298
Encontro09.02.2022
Tamanho5.05 Mb.
#21513
1   ...   200   201   202   203   204   205   206   207   ...   298
A S “ R E S E RVA S ” DA H I STÓ R I A DA A RTE PO RTU G U E SA


A A RTE S E M H I STÓ R I A
220
exibir em permanência a mais importante colecção de arte oitocentis-
ta nacional. Após bastante tempo de portas fechadas para proceder a 
renovações profundas, o museu de arte cuja cronologia coincide, mais 
ou menos, com a do Museu de Orsay, em Paris, reabriu ao público com 
melhorias  óbvias.  Que  “texto”  visual  representa  agora  a  história  da 
arte portuguesa do século XIX? Se durante muito tempo só estiveram 
em exposição dois quadros de Aurélia de Sousa, recentemente foram 
acrescentados mais dois, tornando assim mais visível a obra da pinto-
ra, que continuava num plano secundário quando comparado com no-
mes como Silva Porto ou Henrique Pousão, protagonistas da narrativa  
instituída. 
Obviamente,  poderá  argumentar  qualquer  pessoa  que  estude  a 
história das colecções públicas de arte em distintos países, o estabeleci-
mento das quotas (invisíveis) no masculino é inseparável da formação 
histórica dos próprios museus e colecções. Ou seja, e como já afirmá-
mos, uma série de mecanismos indissociáveis uns dos outros levou as 
mulheres artistas a venderem menos a sua obra e, sobretudo, esta a ser 
menos comprada pelo Estado e por coleccionadores privados. Só mais 
recentemente é que alguns museus públicos assumiram como priorida-
de comprar a obra de mulheres artistas. Esta atitude proactiva implica 
uma disponibilidade económica que não existe em todas as institui-
ções, mas pressupõe, sobretudo, a existência de uma consciência femi-
nista que nem sempre se encontra entre aqueles que teriam o poder de 
mudar as políticas de constituição das colecções públicas.
No entanto, existem outras formas, também conscientes e acti-
vas (e baratas), de valorizar a produção artística feminina e de a assu-
mir enquanto prova da inseparabilidade entre as escolhas museológi-
cas e a ideologia de determinado momento histórico, da hegemonia 
patriarcal ao colonialismo. E, nos últimos anos, muitos museus, de 
Paris a Londres ou Nova Iorque, têm tido iniciativas neste sentido, 
Catálogo: bitstream -> 10451

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos:
1   ...   200   201   202   203   204   205   206   207   ...   298




©historiapt.info 2022
enviar mensagem

    Página principal