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vez, a destacou em termos nacionais” na referida exposição 291
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vez, a destacou em termos nacionais” na referida exposição 291 . Além do protagonismo dado ao seu auto-retrato, o breve texto sobre a sua obra destaca a “sensibilidade feminina” que caracterizaria as suas ce- nas de interiores familiares, numa avaliação típica da pintura reali- zada por mulheres 292 . O facto de a Academia Julian parisiense ter tido Aurélia de Sousa entre as suas alunas e de também ter sido uma passagem fundamental para outras mulheres artistas portuguesas do século XIX não foi aqui uma perspectiva explorada, algo que livros posteriores já vieram fazer 293 . Só mais tarde é que vários estudos so- bre a artista, entre os quais a monografia precursora de Raquel Hen- riques da Silva, vieram revelar a variedade da sua obra, a importância da sua estadia parisiense e, mesmo, a sua prática da fotografia 294 . Ob- viamente, esta versão de arte nacional para um olhar internacional reflecte o cânone para consumo interno presente nos livros existentes sobre o assunto, assim como nos catálogos dos museus e das colec- ções deste período. Apesar de a ausência de obra não ser tão óbvia no século XIX como acontece com a das mulheres pintoras do século XVIII – para as quais, muitas vezes, não se encontra um único quadro –, continua a estar muito dispersa, invisível, deteriorada ou, mesmo, em lugar des- conhecido. A história da arte – tanto a veiculada pelos livros como a 291. Raquel Henriques da Silva, Aurélia de Sousa (Lisboa: Inapa, 2004), 1.ª ed., 1992, p. 7; Fernando de Pamplona, em 1943, também já se referira ao conhecido auto-retrato de Aurélia como um “impressionante ‘auto-retrato’ severo, quasi seco, em que tudo se reduz ao essencial”, Fernando de Pamplona, Um Século de Pintura e Escultura em Portugal (1830-1930) (Porto: Livraria Tavares Martins, 1943), p. 170. Baixar 5.05 Mb. Compartilhe com seus amigos:
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