A S “ R E S E RVA S ” DA H I STÓ R I A DA A RTE PO RTU G U E SA

A A RTE S E M H I STÓ R I A
210
outros exemplos demonstram-nos que a história da arte portuguesa, 
sobretudo para o século XIX, e com uma ou outra excepção pontual, 
está marcada por estas ausências
287
.
Capa do catálogo da Sociedade Nacional de Belas-Artes, 2.ª Exposição 1902 
(Lisboa: Typ. da Empreza da Historia de Portugal, 1902), col. da autora.
Uma análise dos catálogos das representações portuguesas nas 
secções de belas-artes de outras exposições universais de Oitocentos, 
princípios de Novecentos – primeiras mostras de arte nacional reali-
zadas no estrangeiro –, assim como de outros catálogos de exposições  
287.
    O índice onomástico do livro de Fernando de Pamplona pode ser útil 
por conter muitos nomes de mulheres artistas portuguesas de 1830 a 1930: 
Fernando de Pamplona, Um Século de Pintura e Escultura em Portugal (1830-1930) 
(Porto: Livraria Tavares Martins, 1943); José-Augusto França, A Arte em Portugal 
no Século XIX
, vols. I e II (Lisboa: Livraria Bertrand, 1966); Nuno Saldanha, José 
Malhoa. Tradição e modernidade
 (Lisboa: Scribe, 2010).

211
organizadas  em  Portugal,  também  nos  revela  um  número  surpre-
endente  de  mulheres  artistas.  Entre  tantos  exemplos  possíveis,  ci-
temos o catálogo da segunda exposição organizada pela
 Sociedade 
Nacional
 de Belas-Artes em 1902. Na capa do catálogo, uma mulher 
sentada olha-nos de frente; na mão, os instrumentos do seu ofício, 
um pincel e uma paleta; atrás, os vestígios de um estúdio com uma 
grande janela e um fragmento escultórico. Se na ilustração da capa o 
artista anónimo é representado por 
uma artista, no interior do catá-
logo surgem-nos os nomes de 17 mulheres artistas, quase todas pin-
toras (entre 68 participantes)
288
. As mulheres que participam, com a 
indicação das respectivas categorias, são: na pintura a óleo, Virgínia 
dos  Santos  Avelar,  Laura  Sauvinet  Bandeira,  Adelaide  Lima  Cruz, 
Miss M. Beatrice Kerry, Fanny Munró, viscondessa de Sistello, Berta 
Gomes Borges Alcântara; no pastel, D. Virgínia dos Santos Avelar, 
Mlle Maria Paul, D. Laura Santos; na arte aplicada, Mlle Louisette, 
Carolina Calheiros, Mlle Hel Eisenbart, Mlle Maria Santos Macedo, 
D. Maria Augusta Bordalo Pinheiro, D. Emília Teixeira dos Santos e 
Mlle Marie Louise de Sommer. A secção de arte aplicada é a única 
onde as mulheres superam os homens, o que confirma a persistência 
da sexualização dos formatos artísticos e o domínio feminino naque-
las áreas que são consideradas menos importantes nas hierarquias 
artísticas. 
Como  podemos  verificar,  muitas  destas  mulheres  artistas  ti-
nham estado presentes na Exposição Universal de Paris, dois anos 
antes.  Um  exercício  equivalente  foi  feito  por  Alicia  Foster  para  as 
alunas  da  Slade  School  of  Art,  em  Londres,  em  finais  do  século 
XIX
289
. As mulheres eram uma presença significativa entre os alunos 
desta escola de artes. Hoje, no entanto, são raros os nomes identifi-
cáveis. O que é que lhes aconteceu? Naturalmente, o casamento, a 
vida familiar e as dificuldades da vida profissional pós-aprendizagem 
afastaram muitas delas, mas muitas outras empreenderam carreiras 
profissionais  que  a  história  da  arte  não  reconheceu.  Assim,  Gwen 
John (1876-1939), por exemplo, surge como sendo um caso isolado 
no contexto britânico para este período, quando realmente não o é.

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos: