Filipa lowndes vicente a a rte sem his


    Alicia Foster, Tate Women Artists (Londres: Tate Publishing, 2004), p. 9. 6



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5.
    Alicia Foster, Tate Women Artists (Londres: Tate Publishing, 2004), p. 9.
6.
    Griselda Pollock, Vision and Difference. Femininity, feminism and the histories 
of art
, p. 11.


23
As questões que se começavam a colocar a um grupo ainda res-
trito de historiadoras da arte, sobretudo norte-americanas e britânicas 
da década de 1970, devem ser vistas num contexto mais alargado de 
crítica aos saberes estabelecidos. Esta crítica – reflexo de profundas 
mutações sociais e políticas onde o feminismo passou a ocupar um 
lugar central – obrigou a um repensar irreversível da formulação do 
conhecimento e implicou a sua transformação nas últimas décadas. 
Não foi por acaso que optei por começar este livro nos anos 70 do 
século XX e não no século XVI, tal como vem anunciado no título. 
Ao optar por começar pelo momento cronológico em que a “história” 
começa a estudar a “arte” feita por mulheres, e não pelo momento his-
tórico em que a arte em si é produzida, estou precisamente a chamar 
a atenção para a 
história da história da arte, ou seja, para os modos 
como o conhecimento é indissociável do tempo e do espaço em que 
é formado. No entanto, depois de um capítulo inicial sobre história 
da arte feminista a partir da década de 1970, optei por uma ordem 
mais ou menos cronológica, algo que também pode ser questionável, 
precisamente por poder sugerir algo que não é a minha intenção – a 
de que esta seria uma história de um progresso, de uma crescente par-
ticipação das mulheres no mundo artístico até a um presente onde, 
pelo menos nos nossos mundos do mundo, já imperaria uma igualda-
de, e este teria deixado de ser um assunto. Embora em muitos países a 
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