Filipa lowndes vicente a a rte sem his


I D E NTI DA D E A RTÍ STI C A N O S ÉC U LO XI X



Baixar 5.05 Mb.
Pdf preview
Página161/298
Encontro09.02.2022
Tamanho5.05 Mb.
#21513
1   ...   157   158   159   160   161   162   163   164   ...   298
I D E NTI DA D E A RTÍ STI C A N O S ÉC U LO XI X


A A RTE S E M H I STÓ R I A
170
Octave Uzanne, como era uso na altura, criticou este fenómeno através 
da caracterização de uma personagem-tipo – a “pintora não reconheci-
da a lutar pela notoriedade”: 
Esta última acredita tremendamente em si própria. É impossível viver com 
ela, e é uma grande causa de sofrimento para o seu marido ou amantes. 
Ela é irritável, inquieta, egocêntrica, e a arte (a que ela se refere como a 
“sua” arte), sobre a qual está sempre a falar, privou-a de toda a sua graça 
feminina, feita de vivacidade e juventude, tudo aquilo que, aliás, faz as 
mulheres charmosas. 
Este retrato da mulher profissionalmente ambiciosa, que levava 
o seu trabalho a sério, confiante e lutadora, mostra os riscos que cor-
ria uma mulher que quisesse seguir os caminhos que os homens eram 
encorajados a percorrer – a sua feminilidade via-se irreversivelmente 
ameaçada. Não foi por caso que, neste período, surgiu o modelo icono-
gráfico da “mulher-masculina”, quase sempre em paródias de jornais – a 
mulher de calças, cigarro na boca, com olhar desafiante ou dedicada a 
tarefas masculinas
224
. Algumas mulheres impressionistas conseguiram 
ter carreiras de relativo sucesso e preservaram a sua feminilidade atra-
vés de uma temática “feminina”, como foi o caso de Berthe Morisot, Eva 
Gonzales ou Mary Cassatt, três das mais estudadas artistas do século 
XIX, com as suas inúmeras cenas de mães e filhos num espaço domés-
tico, mas também com as suas representações dos lugares públicos da 
modernidade parisiense, onde também existiam espaços para a mulher 
observadora, sobretudo a mulher de uma classe social privilegiada
225
.  
Um dos exemplos mais óbvios e também mais ambíguos de mas-
culinização  de  mulher-artista  é  o  da  francesa  Rosa  Bonheur  (1822- 
-1899). Ela é mais um exemplo de uma artista que, em vida, alcançou 
um enorme reconhecimento, mas que a história da arte se encarregou 
de obscurecer. É verdade que o seu estilo – pintura de animais e natu-
reza – esteve durante muito tempo fora de moda, desclassificado pela 
força dos outros movimentos artísticos que se impuseram durante as 
224.
    Holly Pyne Connor, ed., Off the Pedestal. New women in the art of Homer, 
Chase, and Sargent 
(New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press, 2006), pp. 33-34.
225.
    Griselda Pollock, “Modernity and the spaces of the femininity”, Vision 
and Difference. Femininity, feminism and the histories of art
 (Londres e Nova Iorque: 
Routledge, 1988), pp. 50-90.



Catálogo: bitstream -> 10451

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos:
1   ...   157   158   159   160   161   162   163   164   ...   298




©historiapt.info 2022
enviar mensagem

    Página principal