Filipa lowndes vicente a a rte sem his


    Laurie Schneider Adams, The Methodologies of Art. An introduction (Nova  Iorque: IconEditions, 1996), p. 98. 180



Baixar 5.05 Mb.
Pdf preview
Página128/298
Encontro09.02.2022
Tamanho5.05 Mb.
#21513
1   ...   124   125   126   127   128   129   130   131   ...   298
179.
    Laurie Schneider AdamsThe Methodologies of Art. An introduction (Nova 
Iorque: IconEditions, 1996), p. 98.
180.
    Emília Nadal, mesa-redonda sobre “Mulheres e Arte” [Lisboa, Museu 
Arpad Szenes-Vieira da Silva, 29 de Maio de 2010].
A C A M I N H O DA PRO F I S S I O N A LI Z AÇ ÃO


A A RTE S E M H I STÓ R I A
140
número ascendia a 648; e, em 1880, chegava a 1081 mulheres artis-
tas
181
. Eloquentemente, em 1881, quando passam a ser os artistas a 
organizar directamente o 
Salon, o número de mulheres participantes 
diminuiu consideravelmente. E, mesmo quando participavam, como 
muitos  reconheciam  na  altura,  inclusive  críticos  masculinos,  a  sua 
obra era sacrificada para os lugares menos visíveis das salas de expo-
sição. É preciso ter em conta, no entanto, que a esta participação não 
correspondia uma atribuição proporcional de prémios ou compras de 
obras por parte do Estado, facto que já foi notado por críticos con-
temporâneos. Uma das soluções apresentadas para alcançar um maior 
equilíbrio foi incluir mulheres entre os membros do júri. Esta propos-
ta, secundada pela 
Union e debatida durante as duas últimas décadas 
do século XIX, começou por ser contrariada e até ridicularizada
182
. Só 
em 1898, depois de várias tentativas de candidatura de várias mulhe-
res artistas, é que Mme Bertaux foi a primeira mulher eleita como júri. 
De  facto,  Mme  Bertaux,  fundadora  da 
Union,  apresentou-se 
como  candidata  à  Academia  de  Belas-Artes
  parisiense  em  1892. 
Mais  uma  vez,  as  vozes  dividiram-se:  por  um  lado,  aqueles  que  a 
apoiavam afirmando que a Academia do tempo da monarquia era 
muito mais aberta às mulheres do que a sua equivalente republicana 
e que, fosse ela um homem, já seria académica há muito tempo; e, 
por outro, aqueles que, sobretudo no interior da própria Academia, 
resistiam à mudança. Uma das mais violentas vozes contra a abertura 
às mulheres proveio de uma outra pintora. Argumentando que ne-
nhuma mulher artista contemporânea superava Elizabeth Vigée-Le-
brun e, portanto, nenhuma era merecedora de ser aceite como aca-
démica, Mme Madeleine Lemaire ilustrava a persistência da ideia da 
excepcionalidade do mérito artístico feminino, bem como a atitude 
negativa de muitas mulheres em relação às mudanças do seu próprio 
estatuto
183
.
No ano em que Mme Léon Bertaux se candidatou à Academia 
de Belas-Artes, ou seja, 1892, decorreu em Paris o primeiro congres-
so sobre direitos das mulheres em que a palavra “feminismo” foi usa-
da no título, embora antes disso já tivessem sido organizados outros 

Catálogo: bitstream -> 10451

Baixar 5.05 Mb.

Compartilhe com seus amigos:
1   ...   124   125   126   127   128   129   130   131   ...   298




©historiapt.info 2022
enviar mensagem

    Página principal