Esta colección didáctica se dirige a jóvenes brasileños, estudiantes de nivel


  Transforma los adjetivos en adverbios: probable  probablemente a



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Espanhol Sintesis - 3º AÑO
Química orgânica
5. 
Transforma los adjetivos en adverbios:
probable 
probablemente
a. 
fácil 
b. 
cómodo 
c. 
feliz 
d. 
rápido 
e. 
tranquilo 
f. 
eterno 
g. 
inútil 
6. 
Lee las frases y copia los adverbios o locuciones adverbiales en negrita en los 
recuadros de acuerdo con la función que tengan.
 
a.
Acá hace mucho calor, pero de vez en cuando llueve.
 
b.
No me hables así.
 
c.
Estudié demasiado y por eso estoy bastante cansado.
 
d.
No me gustan las fiestas, tampoco los viajes.
 
e.
Tal vez la película esté lista en diciembre.
 
f.
¿Te gusta la música clásica? , me encanta.
 
g.
A mí también me gusta el teatro.
 
h.
Quizá los deportistas lleguen pronto.
 
i.
Allí no hay ningún museo.
 
j.
La estatua está encima de la mesa.
 
k.
Patricia lloraba mucho.
 
l.
La actriz leyó el texto pausadamente.
 
m.
Desgraciadamente los artistas aún no han llegado.
 
n.
Quizás vendan los cuadros.
Lugar
Tiempo
Modo
Cantidad
Afirmación
Negación
Duda
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94
LAS ARTES PLÁSTICAS
TEXTO PRINCIPAL
1. 
Observa la imagen y lee el texto:
Guernica
El lienzo mide cerca de ocho metros de largo y cuatro de alto. En el espacio 
representado, recinto interior y exterior se transfunden uno en otro. Los gestos de las 
figuras, ya sean personas o animales, empujan hacia los márgenes del cuadro, como si 
buscasen reventar el formato. Una desnuda bombilla arroja una fría luz aserrada.
Para leer y reaccionar
Pablo Picasso/DACS/Pablo Picasso/VG Bil DK UNST/Museo Nacional de Arte Reina Sofía, Madrid
Guernica
, de Pablo Picasso, 1937. Óleo sobre lienzo, 349,3 X 776,6 cm.
Como si la luz eléctrica no alumbrase lo suficiente, una mujer catapulta por la 
ventana abierta, con un largo brazo que domina todo el centro del lienzo, una 
lámpara de petróleo. Quiere iluminar el acaecer hasta en el último escondrijo del 
cuadro: el caballo relinchando herido; la cabeza inmóvil del toro, que se muestra
llamativamente levantada del cuerpo compacto, de perfil y, no obstante, con los 
dos ojos; incitada por el horror, una joven de nalgas desnudas pega un brinco
con los brazos levantados, cada mano atiesada, brama una mujer; y, claramente 
resaltado, el derribado jinete sostiene en su convulsionada mano derecha, que no 
puede o no quiere aflojar, una flor. La simultaneidad de todo el acaecer del 
cuadro obedece a una fuerza no visible, que procede de fuera, que golpea y 
muestra su efecto. Pero incluso allí donde el espacio exterior está señalado por 
una ventana cortada con forma de una lumbrera, esa fuerza no se da a conocer. 
El jinete caído del límite inferior del cuadro, las dos mujeres de la parte derecha 
e izquierda del lienzo claman al cielo. ¿Viene de allí la fuerza invisible?
¿Qué ocurrió, qué hizo que este cuadro, pintado predominantemente en gris 
sobre gris, llegara a convertirse en el cuadro del siglo XX, válido todavía hoy y, 
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CAPÍTULO 5
de nuevo, ahora a la vista de los horrores de estos días? ¿Adónde han ido, dado 
que son sólo las víctimas las que dominan la escena, los autores? Todo grita: la 
luz eléctrica, las personas, el caballo. Al guardar sólo el toro un mutismo lleno de 
sentidos, acrecienta el alarido. Al cuadro podría dársele ese nombre si no se 
llamase ya Guernica.

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