contemp., Brasília, n. 56, e562, 2019.      3

era, de resto, uma prova evidente): publicado em 1977, no momento em que o regime começa a 

montante, o conto fala, na verdade, da possibilidade de o Brasil se livrar em breve do domínio 

dos militares.  O casarão “todo iluminado” (Telles, 1984, p. 185), ocupado enfim pelos ratos é, 

nesse sentido, a imagem de um país finalmente clareado pela luz da democracia. 

Como  se  vê,  Lygia  explora  a  imagem  drummondiana  para  tecer  um  discurso  sobre  a 

previsível  derrubada  da  ditadura.  De  fato,  os ratos,  com  o  seu  instinto  destruidor,  têm,  nesse 

caso, uma função positiva, liberando o Brasil de um poder opressivo, representado por figuras 

improváveis (o  “Assessor  da  Presidência  da  RATESP”,  o  “Diretor  das Classes  Conservadoras 

Desarmadas e Armadas”...) que acabam fugindo de modo desbragado diante da invasão e da 

tomada de posse do edifício por parte deles. A presença dos bichos, então, não remete para uma 

situação de perigo iminente ou de drama prestes a desatar, como em A peste de Albert Camus, 

associando-se, ao contrário, a uma perspectiva de vingança contra o poder soberano, assumindo 

os  tons  de  uma  fábula  no  sentido  que  lhe  atribuiu  Michel  Foucault,  ou  seja,  de  “aquilo  que 

merece  ser  dito”  (Foucault,  2009,  p.  237-255).  A  esperança  do  fim  do  totalitarismo,  então, 

aparece  “marcada  por  um  toque  de  impossível”  porque  só  assim  ela  se  torna  dizível:  nesse 

sentido, o surrealismo do conto de Lygia tem mais a ver com o caráter mágico do  Flautista de 

incumbência  do  trágico,  presente  no  romance  de  Camus  ou  no  poema  de  Drummond  e 

simbolizada pela presença desses animais, portadores de epidemias devastadoras ou ocupados 

em destruir os vestígios do passado, deixando atrás de si um panorama de ruínas. 

De resto, todo o Seminário dos ratos é atravessado por eventos surreais até se tornar, talvez, 

o  lugar  textual  onde  com  mais  contundência  a  escritora  mistura  o  onírico  e  o  real,  o 

inquietante  e  o  familiar.  Utilizando,  justamente,  as  categorias  freudianas  de  Unheimlich 

(“perturbante”) e de Heimlich (ao mesmo tempo, “familiar” e “secreto”) (Freud, 1919/1982, p. 

241-274),

4

  podemos  de  fato  acompanhar  o  desenrolar-se  do  fio  narrativo  ligando  os  contos 

ideologicamente central e estratégica na produção de Lygia Fagundes Telles, exatamente pelo 

fato de alinhar alguns textos onde aparecem fatos e personagens “verossímeis” e outros onde 

prevalece  o  elemento  fantástico  –  caráter  ambíguo, balançando  entre  realidade  e  ficção,  que 

identifica  em  geral  a  sua  prosa  e  que  já  foi  assinalado,  quase  desde  o  início,  por  vários 

críticos.

5

 Ao lado fantástico e inquietante (Unheimlich) da sua prosa narrativa, a escritora irá 

6

 no qual aparecem, não 

também  a  representação,  quase  minuciosa,  do  cotidiano  guarda  um  peso  notável  (estou 

pensando em contos como “Senhor Diretor”, demorado monólogo interior de uma solteirona 

dividida  entre  a  repressão  dos  desejos  carnais  e  o  pesar  da  sua  situação  de  absoluta  e 

irremediável  solidão;  ou  como  “O  X  do  problema”,  em  que  a  autora  nos  mergulha  numa 

situação  de  marginalidade  e  pobreza,  descrita  de  forma  fortemente  realista,  utilizando 

sobretudo o diálogo e se servindo de uma linguagem sem rodeios e sem requintes). 

Sendo,  então,  uma  travessia  de  registros  diversos  (do  grotesco,  ao  irônico  e  ao  trágico), 

sendo  um  livro  que  passa  por  experiências  narrativas  diferenciadas  (do  conto  fantástico  ao 

hiper-realista),  sendo,  enfim,  um  volume  que  junta  e  coliga  assuntos  aparentemente  muito 

distantes (da alegoria política até o  insight doloroso sobre problemas éticos e sociais)  – sendo, 

em  suma,  uma  obra  complexa  e  repleta  de  sentidos  (uma  “sátira”  talvez,  ou  seja,  uma  satura 

quase uma mise en abîme de toda a produção narrativa de Lygia, ocupando, aliás, uma posição 

4

 É bom lembrar como o fundador da psicanálise, para ilustrar, nessas páginas, o funcionamento do “inquietante”, recorra mais uma 

5

  Para uma bibliografia crítica completa  sobre  a narrativa  de  Telles,  é  indispensável  consultar  o importante  volume  que  a  ela  tem 

6

 Com uma importante orelha escrita por Fábio Lucas. 

Amor, humor e terror na ficção de Lygia Fagundes Telles    

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