A utilização de acrobacias circenses na preparação do trabalho do ator



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A dramaticidade do movimento 

 

O  ato  cênico  engloba  toda  expressão  humana  em  forma  de 



representações  das  mais  variadas  naturezas.  Nessa  via,  seguindo  a  linha  de 

Bortoleto,  na  qual  a  acrobacia  é,  por  natureza,  parte  instintiva  e  cultural  da 

movimentação  humana,  como  associar  suas  técnicas  à  preparação  do  corpo 

cênico  do  ator,  o  qual  deve,  por  conceito,  seguir  os  mesmos  princípios 

acrobáticos? Assim, na intencionalidade de investigar as técnicas da acrobacia 

circense, chego à dramaticidade do movimento.  

A pesquisa fornece fundamentação  teórica do desenvolvimento das 

atividades práticas vivenciadas por mim de outubro de 2012 a janeiro de 2014 

na  Escola  Nacional  do  Circo 

—  ENC.  Portanto,  posso,  neste  momento, 




conceituar  a  acrobacia  e  a  preparação  corporal,  para  assim  tratarmos  da 

dramaticidade  do  movimento.  Esse  percurso,  entre  o  ato  cênico  e  a  prática 

acrobática,  distanciado  semanticamente  em  um  campo  comum de  ideias, tem 

seus dois pontos extremos não só aproximados, como possessores da potência 

efervescente  de  funcionarem  justapostos,  como  ocorrido  desde  as  primeiras 

manifestações culturais humanas.  

Desse  modo,  o  uso  da  acrobacia  como  forma  de  preparação  e 

treinamento contínuo já demonstra quase que automaticamente a dramaticidade 

do movimento na prática. Jacques Lecoq (2010) afirma que o jogo acrobático é 

um  meio  para  o  ator  atingir  o  máximo  da  expressão  dramática:  Lecoq  sugere 

simploriamente  este  procedimento  ao  falar  de  uma  cambalhota,  que  pode 

parecer com uma queda acidental ao se deparar com um obstáculo, caindo e 

rolando de forma teatral.  

Como exemplo disso, é trazida a narrativa do popular personagem da 

Commedia Dell Arte Arlequim que, rindo tanto, chega a dar cambalhotas. Nessa 

via,  destaca-se  que  para  execução  desta  simples  cambalhota  de  Arlequim, 

evidentemente  foi  necessário  o  treinamento  técnico  para  sua  realização  com 

destreza  em  cena,  através  da  qual  se  ampliam  as  possibilidades  de  leitura  e 

interpretação deste corpo naturalmente acrobático, agora posto e envolto em um 

ato cênico.  

Objetivando  seguir  com  a  análise  de  tal  associação,  ressalto  a 

necessidade de um treinamento intenso das técnicas das atividades acrobáticas 

circenses para que possa amparar e fortalecer o repertório do ator.  

 

 






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