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| perspectives on narrative in prose and
verse. Cambridge: Brewer, 1997. [4] Ver, por exemplo, Godzich, W. e Kittay, J. The emergence of prose. An es‑
sity of Minnesota Press, 1987, pp. 34ss. I Prosa. Hoje em dia, tão ubíqua nos romances que tendemos a es‑ quecer que ela não era inevitável: romances antigos eram escritos cer‑ tamente em prosa, mas Satiricon por exemplo tem muitas e longas pas‑ sagens em verso; Genji monogatari tem ainda mais (e de forma crucial, já que centenas de poemas tanka estilizam a tristeza e a espera ao longo da história); romances medievais franceses atingiram precocemente um pico prodigioso com Chrétien de Troyes; metade da velha Arcadia é composta de éclogas; os romances clássicos chineses utilizam a poe‑ sia de diversas formas… Então por que a prosa prevaleceu, ao fim, de maneira tão absoluta, e o que isso significou para a forma do romance? Permitam‑me começar pelo lado oposto, pelo verso. verso, versus: há um padrão que vai e volta. Há uma simetria, e simetria sempre su‑ gere permanência, por isso monumentos são simétricos. Mas a prosa não é simétrica, e isso imediatamente cria um sentimento de não‑per‑ manência e irreversibilidade. Prosa, pro‑vorsa: olhando adiante (ou defrontando, como na Dea Provorsa romana, deusa parideira): o texto tem uma orientação, ele aponta para a frente, seu sentido “depende do que está adiante (o fim de uma sentença; o evento seguinte da trama)”, como notaram Michal Guinsburg e Lorri Nandrea 3 . “O cavaleiro se defendia de forma tão valente que seus agressores não puderam prevalecer”; “vamos nos afastar um pouco, para que não me reconheçam”; “Não co‑ nheço aquele cavaleiro, mas ele é tão valente que eu lhe daria com satisfação
facilmente, porque em construções consecutivas e finais — nas quais o sentido depende a tal ponto do que está à frente que uma sentença literalmente deságua na que lhe segue — esses arranjos prospecti‑ vos estão por toda parte na prosa e lhes conferem seu peculiar ritmo narrativo acelerado. E não é que o verso ignore o nexo consecutivo enquan to a prosa não é nada menos que isso, claro; essas são apenas suas “linhas de menor resistência”, para usar a metáfora de Jakobson; não é uma questão de essência, mas de relativa freqüência — mas o estilo é sempre questão de freqüência relativa, e o caráter consecutivo da estrutura é um bom ponto de partida para uma estilística da prosa. Há contudo um segundo ponto de partida possível, que conduz não em direção à narratividade, mas à complexidade. É um ponto de partida bastante utilizado em estudos de dérimage [adaptação em pro‑ sa de obras originalmente em verso], a prosificação dos romances de cavalaria no século xii que foi um dos momentos de decisão, por assim dizer, entre o verso e a prosa, e um fato freqüente, na transferência de um a outro, foi que o número de orações subordinadas aumentou 4 .
estimulando orações independentes; a prosa é contínua, é antes uma 11_moretti_p200a213.indd 202 26/11/09 19:06
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[5] [ed. bras.] Adorno, Theodor W. “O ataque de Veblen à cultura’. Pris‑ mas. São Paulo: Ática, 1997, p. 75. construção. Creio que não é à toa que o mito da “inspiração” seja tão raramente evocado no caso da prosa: a inspiração é por demais instan‑ tânea para fazer sentido na prosa, semelhante demais a um dom; e a prosa não é um dom, é trabalho: “produtividade do espírito”, como a chamou Lukács na Teoria do romance, e é a expressão correta: a subor‑ dinação [hypotaxis] é não apenas trabalhosa — ela exige capacidade de antecipação, memória, adequação dos meios aos fins — mas também verdadeiramente produtiva: o resultado é mais do que a soma de suas partes, porque a subordinação estabelece uma hierarquia entre ora‑ ções, os sentidos se articulam, vêm à tona aspectos que não existiam antes… É desse modo que a complexidade surge. A aceleração da narrativa; a construção da complexidade. Am‑ bas reais e completamente incongruentes uma em relação à outra. O que a prosa significou para o romance? Ela permitiu que o romance jogasse em duas mesas completamente diferentes — popular e eru‑ dita —, fazendo dele uma forma adaptável e bem‑sucedida como nenhuma outra. Mas, também, uma forma extremamente polarizada. A teoria do romance deveria possuir maior profundidade morfológi‑ ca, dissemos antes, mas “profundidade” é uma expressão imprecisa. O que temos aqui são extremos estilísticos que no curso de dois mil anos não apenas se afastam cada vez mais um do outro, mas se vol‑ tam um contra o outro: o estilo da complexidade, com suas orações hipotéticas, concessivas e condicionais, fazendo as narrativas pros‑ pectivas parecerem simplórias e plebéias; e formas populares, por sua vez, mutilando a complexidade sempre que possível — palavra, sentença, parágrafo, diálogo, por toda parte. Uma forma dividida entre a narratividade e a complexidade: com a narratividade dominando sua história, e a complexidade sua teoria. Entendo, é claro, por que alguém prefere estudar a estrutura de frase em Catálogo: pdf -> nec pdf -> Nº 24 Octubre 2011 pdf -> C. A. Vianna Programa de Pós-graduação pdf -> Artigo de revisãO pdf -> Melhora do sucesso e diminuição da reestenose e complicações com o uso de stents coronarianos nec -> A abolição da escravidão é desses eventos raros na nec -> [1] Apesar de indicar as páginas da versão do livro publicada em portu nec -> O retorno do real Compartilhe com seus amigos:
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