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Encontro Nacional de Pesquisa em Comunicação e Imagem - ENCOI 

24 e 25 de novembro de 2014 • Londrina, PR 

 

essência da fotografia está no noema "isso foi", que toda foto possui um referente e é a 



prova de que este, realmente, existiu. 

 

[...] na fotografia jamais posso negar que a coisa esteve lá. Há dupla posição 



conjunta: de realidade e de passado. E já que essa coerção, só existe para ela, 

devemos tê-la, por redução, como a própria essência, o noema da Fotografia. 

(BARTHES, 1980,p.115). 

 

Barthes,  como  diria  Dubois  (1994,  p.49),  cai  na  armadilha  tentadora  do 



culto da referência pela referência, não admitindo um referente metafórico, que muitas 

vezes  não  foi    nem  precisa  ser  fotografado  para  compor  uma  fotografia.  Com  tantos 

avanços tecnológicos, a tal representação do referente, verificada pela caracterização do 

índice  por  meio  da  conexão  química,  é  polemizada  com  a  criação  dessa  realidade.  As 

simulações  estão  mais  presentes  nas  manifestações  midiáticas  a  cada  dia.  Assim,  a 

questão do referente, como algo que existiu, "esteve lá", pode ser questionada. 

Martin  Lefebvre,  atento  às  possíveis  críticas  à  fotografia  como  índice, 

discorre sobre o equívoco de certas abordagens sobre a semiótica peirceana que descarta 

o  valor  indicial  da  produção  digital  de  imagens.  Lefebvre  (2007)  contesta,  definindo 

dois  tipos  de  índices:  índice  direto  e  índice  indireto.

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  O  índice  direto  manifesta-se,  ao 



passo que o objeto se mostra como “causa eficiente” do signo. Por exemplo: a dilatação 

do  mercúrio  por  força  do  calor  exercido  sobre  eles.  No  índice  indireto,  a  causa  é 

denominada  como  “formal”.  O  objeto  é  apresentado  indiretamente  através  da  “causa 

eficiente”.  Um  exemplo  no  cinema,  encontra-se  no  trabalho  produzido  pelo  canal  de 

televisão Discovery Channel chamado Vôo 1907 (Alan Tomlinson,2007), a respeito de 

um  desastre  aéreo  ocorrido  no  Brasil.  Uma  das  cenas  do  filme  foi  construída 

virtualmente  através  da  modelagem  em  3d.  A  sequência  é  resultado  da  mediação  do 

operador  digital,  o  qual  reconstituiu  o  cenário  (como  um  pintor  a  uma  pintura).  Dessa 

forma,  o  objeto  (a  cena)  manifesta-se  através  de  uma  “causa  eficiente”,  ou  seja, 

indiretamente.  A  dúvida  quanto  ao  caráter  de  índice  dessas  imagens  é  provida  de  sua 

                                                 

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  Charles  Peirce  distinguiu  dois  tipos  de  índices:  designators  e  reagents.  Ambos  correspondem, 



respectivamente, a índice indireto e índice direto de acordo com  Lefevbre. Tal distinção de Peirce pode 

ser  encontrada  em  Collected  Papers  of  Charles  Sanders  Peirce,  8.  369,  n.23  (Cambridge:  Harvard 

University Press, 1931-1935) 


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